البَحْـرُ الكَامِل

[عبدالإله المالك]

البَحْـرُ الكَامِلُِ

بكسر ِ الميم ِ.

مِفتاحه: كَمَلَ الـْـجَمَالَ مِنَ البحور ِ الكَامِلُ.
كما قال صفي الدين الحلي فيه.
والمقصود به أنه بيت ضابط يشتمل على وزن البحر، وتفعيلاته للتسهيل والتذكرة.

وزنه بحسب دائرة الخليل العَروضيَّة، وبحسب استعمال العرب له:

مُـتَــفَـاعِـلُـنْ مُـتَــفَـاعِـلُـنْ مُـتَــفَـاعِـلُـنْ :::: مُـتَــفَـاعِـلُـنْ مُـتَــفَـاعِـلُـنْ مُـتَــفَـاعِـلُـنْ
///.//. ///.//. ///.//. :::: ///.//. ///.//. ///.//.

حــــــشــــــــــو عَـــروض :::: حــــــشــــــــــو ضرب

وهو يستعمل تاماً و مجزوءاً، والتام تستعمل فيه التفعيلة مُـتَــفَـاعِـلُـنْ ///.//. بعددِ ست ِ مرات.

ويستعمل مجزوءاً وذلك بحذف تفعيلة واحدة من كل شطر، لتصبح عدد التفعيلات أربع بدلاً عن ست.

والزِّحَاف: في الحشو، يتم غالباً بتسكين حرف التاء من (مُـتَــفَـاعِـلُـنْ) ///./. لتصبح (مُـتْــفَـاعِـلُـنْ) /././/.. وهو ما يسميه العروضيون بالإضمار.
وهي لا تلزم الشاعر الالتزام بها في سائر أبيات القصيدة.
أي أنه غير مجبر أن يأتي بها في كل أبيات وتفعيلات القصيدة.

والعلة: في العرَوض والضرب، وهي تلزم - أي الشاعر - إذا أتى بها في البيت الأول وجب عليه أن يلتزم بها في جميع أبيات القصيدة.

وأعاريض الكامل أربعٌ، وأضربه تسعة.
الأعاريض:
صحيحة: مُـتَــفَـاعِـلُـنْ
مقطوع: مُـتَــفَـاعِـلْ
مقطوع: مُـتْــفَـاعِـلْ
مضمر: مُـتَــفَـاْ

الضرب:
صحيحة: مُـتَــفَـاعِـلُـنْ
مقطوع: مُـتَــفَـاعِـلْ
مقطوع: مُـتْــفَـاعِـلْ
حذذ: مُـتَــفَـاْ
مضمر: مُـتَــفَـاْعِـلانْ
مرفّل: مُـتَــفَـاْعِـلاتنْ



مثالٌ على البحر ِ وتقطيع أبياته:


فِي الأرْضِ كُـنَّـا شَـمْسَـهَا وَظِـلالَـهَا=نَـتْـلُـوْ على وَجْـهِ السَّـمَــاءِ جَمَالَـهَـا

مُـتْــفَـاعِـلُـنْ مُـتْــفَـاعِـلُـنْ مُـتَــفَـاعِـلُـنْ=مُـتْــفَـاعِـلُـنْ مُـتْــفَـاعِـلُـنْ مُـتَــفَـاعِـلُـنْْ

/././/. /././/. ///.//.= /././/. /././/. ///.//.

يَـا سَـــاقِـــيَــاً سِــحـْـر الكَــــلام ِ صـَــبَابَـة ً= قـَـبْــلَ الـْـــوَدَاع ِ بـِــرَشْــــفـَــة ٍ إنْ نَـــالـَــــــهَـــــا

مُـتْــفَـاعِـلُـنْ مُـتْــفَـاعِـلُـنْ مُـتَــفَـاعِـلُـنْ=مُـتْــفَـاعِـلُـنْ مُـتْــفَـاعِـلُـنْ مُـتَــفَـاعِـلُـنْ

/././/. /././/. ///.//.= /././/. ///.//. /././/.


مع أعذب تحياتي: عبدالإله المالك

ثَبْتُ المَرَاجِع :

- الارشاد الشافي على متن الكافي في علمي العروض والقوافي، لمحمد الدمنهوري، ط 2، 1377 هـ،
- ميزان الذهب في صناعة شعر العرب. لأحمد الهاشمي، المكتبة العصرية، بيروت، 1432 هـ، 2011
- الكافي في علم العروض والقوافي، لمؤلفه د/غالب الشاويش، مكتبة الرشد ط3، 1424 هـ
- فن التقطيع الشعري والقافية، د. صفاء خلوصي، مكتبة المثنى، بغداد، ط5، 1977 م.
- النبع الصافي في العروض والقوافي، د/ناجي عبدالعال حجازي، مكتبة الرشد، 1427 هـ

[بَقَاءْ]

بسم الله
وصلاةٌ وسلامٌ على نور الإله
.
.
امممم ما معنى ضروب ؟
والفرق بينهآ والأعاريض ؟
.
.
مسدّد ~

[عبدالإله المالك]

بقاء ..

شكرا على المداخلة.

ومن أقسام البيت الشعري الواحد ما يلي:
العَروض: آخر تفعيلة (جزء) من الصدر
الضَرب: آخر تفعيلة (جزء) من العجز
الحشو وهو كل ما عدى الذي ذكر أعلاه، أي كل ما تبقى من البيت ماعدا العروض والضرب.
مثال كقولي من قصيدة طوية:

الهوى لولا وجهك ِ الطّ(فلُ ضاعتْ)= قسماتُ الغرام ِ في (قسماتي)
-حَشُو---------------عَرُوْض=---حَشُو----------ضَرْب

وبالامكان الاستزادة من خلال هذا الرابط

http://www.ab33ad.com/vb/showthread.php?t=28441

[بدرية البدري]

متميزٌ عن غيرهِ بخصالهِ ~~~~~~ بينَ الرجالِ تراهُ دوماً أرجلُ
هو ذا حبيبي كيف أنْصِفُ عشقَهُ ~~~~~~~ هو آآخِرُ الأحباب بل هو أوّلُ

استاذي عبدالإله ..
هل توافق البيتانِ مع البحر ؟

[عبدالإله المالك]

الشاعرة بدري البدري

ما شاء الله .. أجادة بأبيات مميزة فأنتِ شاعرة متمكنة

الملاحظة الوحيدة هنا في البيت الأول في اللغة فقط لا نقول أرجلُ بل في اللغة يقال أكثر رجولة .. فنغير الكلمة أخرى إلى أجملُ أو أمثل ٌ أو أفضلُ .. على سبيل المثال

البيتان موزونان تماماً من الوهلة السماعية الأولى

أما الروي في البيت الاول تم الاقواء وهذا غير جميل من أن تراهُ تنصبُ الكلمة أجملَ فيجب أن نعمل حركة لغوية أخرى وبعمل على رفعها بالضمة بدلا عن نصبها بالفتحة فيقال مثلا: بين هو الفَتِيُّ الأجملُ
وإن أحببتِ نعمل القاعدة العروضية
متميزٌ عن غيرهِ بخصالهِ ~~~~~~ بينَ الرجالِ هو الفَـتِـيُّ الأجملُ
مُـتَـفاعلن - مُـتْـفاعلن- مُـتَـفـاعلن~~~~~مُـتْـفاعلن- مـتَـفاعلن- مُـتْـفاعلن
///.//.- /././/. - ///.//. ~~~~~ /././/.- ///.//.- /././/.
هو ذا حبيبي كيف أنْصِفُ عشقَهُ ~~~~~~~ هو أَأْخِرُ الأحباب بل هو أوّلُ
متَفاعلن - متْفاعلن - متَفاعلن ~~~~~ متَفاعلن - متْفاعلن - متَفاعلن
//.//. - /././/.-///.//.~~~~~///.//.-/././/.- ///.//.

تحية وشكرا

[أروى التميمي]

"
محاوله ومنك يا أستاذي التصحيح =)

إن كنت ياشعري رسالة عاشقٍِ
... ... ... .......فكتب على أوراقه بتأسّفِ

إني بدأت الشعر أكتبنا معا
... ... ... ...حتى انتهى حرفي وزاد تخوّفي

قد كانت الأشعار سلم وصلنا
... ... ... ...ثم اختفى شعري وصار مزيّفي

"

[عبدالإله المالك]

"







محاوله ومنك يا أستاذي التصحيح =)

هذا ما لدي من تصحيح للأبيات الجميلة جدا:

إنْ كُنْتَ يا شعريْ رسالة َ عاشق ٍِ
... ... ... ....... فاكتبْ على أوراقهِ بتأسّفِ

إنِّيْ رأيتُ الشّعرَ يكتبنا معاً
... ... ... ...حتى انتهى حرفي وزادَ تخوّفي

قد كَانتِ الأشَّعارُ ُسلَّمَ وَصْـلِنَا
... ... ... ...ثمَّ اختفى شِعْريْ وَلاتَ مُزيّفي


"


الشاعرة المبدعة/ أروى التميمي

أصابة تامة للوزن والمعنى والمبنى والجزالة الشعرية والعرامة .. بلا شك وبكل تجرد أنت ِ شاعرة مبدعة في الشعبي والآن في الفصيح فلكِ شأن ومستقبل باهر فيه .. رجاءً واصلي الكتابة الشعرية الفصيحة ..

بيتكِ الأول لا يقوله إلا طبقة فحول الشعراء :

إنْ كُنتَ يا شعريْ رسالة َ عاشق ٍِ
... ... ... ....... فاكتبْ على أوراقهِ بتأسّفِ

هذه ثلاثة أبيات روعة وكلي رغبة وأمل يحدوني حثيثاً ورجاء منكِ أن تكمليها إلى ما لا يقل عن عشرة أبيات لتصبح قصيدة عصماء نحتفي بها وننشرها في أبعاد الفصيح.


إنْ كُنتَ يا شعريْ رسَالة َ عاشق ٍِ= فَاكْتُبْ على أوراقهِ بتأسّفِ
إنِّيْ رأيتُ الشّعرَ يكتبنا معاً=حتى انتهى حرفي وزادَ تَخوُّفي
قد كَانتِ الأشَّعارُ سُـلَّمَ وَصْـلِنَا=ثمَّ اختفى شِعْريْ وَلاتَ مُزيِّفي

ملاحظة: تم التعديل التالي:

- إنِّيْ رأيتُ الشّعرَ يكتبنا معاً -- بدلا من بدأت: رأيت وأكتبنا: يكتبنا
- ثمَّ اختفى شِعْريْ وَلاتَ مُزيّفي -- بدلا من: وصار مزيفي .. لأنها لغة تكون "وصار مزيفاً" فيحصل خلل بالنحو والصرف.
- تم تشكيل بعض الكلمات لازالة ما قد يشكل على القارىء.

[أروى التميمي]

"

حين بدأت الشعر كان على الفصحى
ولأنني أفتقر للنحو فلا أمتلك جرأة كافية للخوض في الفصحى
وعسى أن تكون قريبا ..

كلامك عن الأبيات يدفعني للرقي
جميل تعديلك فمنك نتعلم
وإن كنت لم أفهم هذا الشطر
ثمَّ اختفى شِعْـريْ وَلاتَ مُزيِّفـي

تقدير لا ينضب
وشكر

[عبدالإله المالك]

أروى

نعم النحو هو العقبة الكأداء التي قد تدعو الكثير من الشعراء إلى العزوف عن الكتابة بالفصيح ..
ولكنها أساسات يتعلمها الشاعر بالممارسة ولا يعني ذلك أن يتبحر كثيرا بالنحو.

ابحري وابشري بالرأي الصادق والتسديد.

جميل أن راق لكِ التعديل البسيط الذي طرأ على يسير من المفردات.

الشطر: ثمَّ اختفى شِعْـريْ وَلاتَ مُزيِّفـي
في النحو يجب القول : ثمَّ اختفى شِعْـريْ وَصار مُزيِّفـاً. ولو كنت رمتي ضمير المتكلم أنا مزيفي فهذا عسف للكلمات وغير مقبول في هذا الموضع.
فيحصل الخلل النحوي في الروي حيث أن الحرف الفاء مجرور بالكسرة الظاهرة على آخره حسب الأبيات التي بدأتيها، ولكن مفردة صار تسبب الخلل هنا نستبدلها بكلمة أخرى لا تنصب الكلمة التي بعدها .. فتم التعديل: ولات مزيفي .. ليستقيم النحو والاستمرار على الروي نفسه. ولات هنا مثل القول في الشعر: ليت شعري .. الخ. وبأمكانك تعديلها إلى ما يروق لكِ أنتِ. ما رأيته كان للتصويب فقط وللفائدة المرجوة.

[أروى التميمي]

،
بمعنى أن صار تنصب ما يأتي بعدها
صار مزيفاً
والأبيات كانت نهايتها الكسرة
لهذا تم التعديل

سؤال ،
مامعنى ولات هنا

تقديري لك وإن شاء الله سؤحاول الكتابة أكثر
ومنك نتعلم
تقديري
،

[عبدالإله المالك]

أروى ..

بانتظار ابداعك .. والابداع لا يقف عند معنى المفردة اللفظي ولا عند حدود سقف اللغة بل يحلق في فضاءاتها الرحبة.

شكرا كبيرة بحجم حضوركِ

[بَقَاءْ]

بقاء ..

شكرا على المداخلة.

ومن أقسام البيت الشعري الواحد ما يلي:
العَروض: آخر تفعيلة (جزء) من الصدر
الضَرب: آخر تفعيلة (جزء) من العجز
الحشو وهو كل ما عدى الذي ذكر أعلاه، أي كل ما تبقى من البيت ماعدا العروض والضرب.
مثال كقولي من قصيدة طوية:

الهوى لولا وجهك ِ الطّ(فلُ ضاعتْ)= قسماتُ الغرام ِ في (قسماتي)
-حَشُو---------------عَرُوْض=---حَشُو----------ضَرْب

وبالامكان الاستزادة من خلال هذا الرابط

http://www.ab33ad.com/vb/showthread.php?t=28441
,
جدًا أشكُرُك

[عبدالإله المالك]

حُيّيتِ يا بقاءْ
والعفو