Ballet Dance

[ألق]

_ مُجمّعة كـ هديّة * _



http://www.stooop.com/2007/2/e06db14f6f.jpg (http://www.stooop.com)




(أعتقدُ أنَّ الرغبةَ الشديدة في أن تصبحَ راقصاً هيَ العامل المتميز و الأهم لكي تصبحَ فعلاً كذلك ، وعندما يكونُ القلبُ راغباً ، ومتشوقاً ، ونابضاً ، فإنَّ تواضعَ القدراتِ الجسديةِ يصبحُ غيرَ مهماً )

براين سكوت ، المؤسس والمدير الفني لمدرسة كوينت لرقص الباليه .



http://www.stooop.com/2007/2/f4cea6fadd.jpg (http://www.stooop.com)


(I use my feet and body to move in a way which I express myself)


,,,


الباليه قديماً كان بذخ ترفيهي في مسرح إيطاليا إبان عصر النهضة الأوروبيّة و هذا العرض
المسرحي المحبوك/ الباليه , هو مجمع للفنون من رسم وقصائد وموسيقى وطبعًا الرقص
وقد أخذ مكانته في القصور والقاعات الضخمة التي كانت محل المآدب و الحفلات الراقصة ..
و كان حينها مقصوراً فقط على الرجال دون النساء كما في مسرحيات شكسبير , حيث كان
الرجال يرتدون الأقنعة ويحاكون رقصات النساء.

في عام 1981 كان أوّل ظهور لراقصة باليه في مسرحية (The Triumph of Love)
وكان اسمها Mlle de Lafontaine مع ثلاث أخريات ولكن الرقصة التي قمن بها لم تكن صعبة ولم تشكل تحديّاً للرجال المسيطرين على الباليه في ذلك الوقت بسبب فساتينهن الطويلة وأحذيتهن الثقيلة التي منعتهن من الركض
والقفز.

وفي ذاك الوقت لحسن الحظ ظهرتMarie Camargo راقصة في أوبرا باريس وكانت
محترفة جداً ولكن على المسرح فستانها الطويل يحجب رقصاتها الإبداعيّة .
ففعلت ما كان مخزٍ في ذلك الوقت .

قصّرت تنورتها , و لبست حذاءً بلا كعب ,

وشرّعت بابُا ..




يعتبر الباليه مزج فريد بين التمثيل / الموسيقا والرقص
وكان أن شُغف به بعض الموسيقيّين والرسّامين فتناولوه بشكل خاص , مُكثّف في أعمالهم

فها هو تشايكوفسكي ( الموسيقي الروسي ) ينفثُ بندقُه المتكّسر وبجعاااته الساحرة
لينظم صفّ باليه متكااامل , يمّد ويجزر في جنون فاخر !

_ وهناا شيء منهاا .. ( بحيرة البجع )

اضغط/ي ع الارقاام :)
(1) (http://www.4shared.com/file/5553232/35ef472c/01_-_tchaikovsky-_swan_lake_suite_op_20a_-_1_scne.html)




(2) (http://www.4shared.com/file/5553588/3381617c/02_-_tchaikovsky-_swan_lake_suite_op_20a_-_2_valse.html)


(3) (http://www.4shared.com/file/5553706/1f64121d/03_-_tchaikovsky-_swan_lake_suite_op_20a_-_3_danse_des_cygnes.html)


http://www.stooop.com/2007/2/ce2a1614a4.jpg (http://www.stooop.com)


حكاية بحيرة البجع :

ألِّفت عام 1875م , بتكليف من رئيس المسرح الملكي في موسكو, و لم تنجح في سنتها الأولى من العرض فـ قائدي الفرقة الموسيقيّة والراقصين والجمهور / المستمعين , وجدواا لموسيقا
صعبة ومعقدة جدّا عند تأدية الرقصات .

ولكن بعد وفاته أعادا Petipa و Ivanov إحياء هذه المقطوعة
وهي رؤية عن بحيرة البجع الأصلية التي لم يتبقى منها إلّا مذكرات
بسيطة لِـ تشايكوفسكي .



,,,

وهنا أيضًا بضع لُوح لإدغار ديغا الفنّان الـ ماا فتئ يرسم صفوف الباليه والرقص
حتى شااخ وانكفأ على الوان المااء عوضًا عن الزيت .. ]



http://www.stooop.com/2007/2/8a805be11e.bmp (http://www.stooop.com)


صفّ الرقص لـ ديغا .


http://www.stooop.com/2007/2/5c785cdf87.bmp (http://www.stooop.com)


و


http://www.stooop.com/2007/2/464a4df9f7.bmp (http://www.stooop.com)


* لكل Ballerina بفنّ .. أولـ من شِغف بهِ ذوقًا .

[حنان عسيري]

,

,



I was here

[عبدالعزيز رشيد]

اختي
وكما كان الرسام الانطباعيّ \ ادغار ديجاس
مهووسا ومبدعا في التقاط \ انطباع اللقطات الحركيّة الرشيقة في رسوماته
وجدتك رشيقة بحرفك الجميل هنا وبسردك الفريد هنا
كان قلمك يسير بسلاسة وجمال كالبجعة علىسطح البحيرة

تحيّاتي

[سلطان ربيع]

ألق
أولاً : أتقدم لكِ بالشكر الجزيل فـ حللت أهلاً ووطآت سهلاً .
حضوركِ نور للمكشف , ونوركِ للمكشف حضور .

قليل من يمتلكون المعلومة القيمة لـ هذا الفن الرائع
لانه فن لايحظى بـ الإهتمام المطلوب من قبل الكثير
له جمهور راقي وطبقات معينة هي من تتناوله وتهتم بتفاصيلة .

إسمحي لي بـ إضافه القليل على هذا المتصفح الرائع :

بقلم : اسعد محمد علي

البالية رقص, والرقص فن التعبير عن مشاعر ورغبات وتطلعات الانسان منذ أقدم العصور.
وهذا الفن كغيره من الفنون, مر بمراحل عديدة اضفت عليه خصائص وسمات متباينة,
ففي البدء كان الرقص فناً فطرياً او عفوياً رغم قدرة الانسان الطبيعية على اداء الموضوعات التي تهم عالمه,
ومنها ما يتصل بالعلاقة الرابطة بينه وبين الآلهة والطبيعة. وكان الرقص واسطة للتعبير عن الفرح والقهر, والخصب والقحط والأمل واليأس ثم طرأ عليه التغير والتطور, شأنه شأن بقية الفنون,
وقد كان لمراحل الانسان عبر التاريخ تأثير كبير على تكوين ونشوء فنون الرقص المختلفة من شعب الى اخر.
وقد تنامت تلك الفنون ووصلت اوج تطورها اذ تمثلت بفن البالية, ويعتبر الانسان, في كل انواع الرقص,
الاداة الرئيسة الخالقة للحركة التي تعتبر عماد هذا الفن والوسيلة الناقلة والمعبرة عن عالم الانسان.
ان كلمة بالية ترجع الى لفظة (بالو) التي تعني بالايطالية الرقص. ورجوعاً الى الجذور الاولى لفن البالية
نراه قد ظهر في التراجيديا اليونانية متمثلاً بحركات الرقص, كما انه ظهر في المسرح الروماني الصامت .

[سلطان ربيع]

ويقول الدكتور محمود احمد الحفني في كتابه: (فن البالية) :
إن الرقص هو أقدم الفنون الجميلة على الإطلاق, وكان إتصاله بالموسيقى وثيقاً
فأستخدمت الأادوات الإيقاعية في تنظيم حركاته وتقويتها وظلت تلك الادوات ملازمة له منذ نشأته حتى الأن.
كذلك لم تعرف الشعوب الفطرية والمدنيات القديمة في بادىء عهدها الغناء الا مقروناً بالرقص, لذلك كانت الموسيقى بعنصريها الأساسيين : الإيقاع والنغم في خدمة الرقص الى ابعد حد. وقد يعجب المرء حين يعلم أن هذا الفن وثيق الإتصال بتراثنا القديم.
فأننا نرى في نقوش الأسرة الخامسة حوالي 2500 سنة ق.م
نساء يرقصن جماعات جماعات رقصاً نشيطاً يشابه تماماً أحدث انواع رقص البالية
أما فن البالية الحديث فقد ظهر أول مرة سنة 1581 في قصر فرساي بفرنسا. وقد تألف هذا الفن كما هو عليه في الوقت الحاضر, من الاستهلال Prologue) ) وهو مقطع إفتتاحي يعرض فيه المؤلف بعض أجزاء هامة ومؤثرة في تطوير موضوع البالية الرئيسي,
وترتبط تلك الاجزاء ببعضها بشكل يوجد العلاقة الموضوعية بين الحدث المعروض انياً وبين الحدث الماضي وأثره في نمو وتطور الموضوعات والأحداث التي تتلاحق اثناء العرض والتي ترى بشكل مشاهد مسرحية تؤدي بحركات راقصة تعبيرية صامتة. اما إنتاج البالية فيمر بمراحل فنية وعملية عديدة تشابه في اغلبها تلك المراحل التي تمر بها المسرحية.
غير أن المرحلة الفنية الأولى في البالية تسمى (لبرتو) Lebreto) ) حيث يتم إعداد القصة الى حركات مسرحية
موسيقية تعبر عن المضمون .

[ألق]

وهذه آثاررك يا حنّوو
..


http://www.stooop.com/2007/2/72164a3116.jpg (http://www.stooop.com)


,,,


عزيز , البجعه ومذ الأساطير الأغريقيه رمز للأنوثه .. للاعتقاد
بان ابولّلو وُلد وحوله سرب م البجعاات اللطيفات ( :

ورده + شكرًا




,,,

سلطان .. بعد الشكرر

تعرف ؟
:cool:

منّك قرّرت اكمّل الموضوع عن
تاريخ الرقصات كلّها
سالسا / فالسا / تانغو / فلامنغو / شرقي وكلّو

مساك الخير وأكثر

[ألق]

ولأني طيّعه لمزاجاتي
.. اعلّقه إلى حين

[ألق]

يدّك ع هنا (http://www.karyodance.com/images/music/tango.ram)



http://www.stooop.com/2007/3/f284f04365.jpg (http://www.stooop.com)


انتقلت خلال حجرات الأفارقة عبر اسبانيا خلال النصف الأول من القرن التاسع عشر ومر تاريخ التانغو بعدة مراحل بدء بالتانغو الأندلسي الذي انتشر في اشبيلية.
ويتميز بوتيرة حركية معتدلة مع مرافقة موسيقية على الجيتار.
وفي الفترة من 1880 – 1890 انتشر التانغو الكريولا الذي يشكل مزيجا بين التانغو الأندلسي والرقص الشعبي الأرجنتيني ويأتي بمصاحبة الأكورديون والماندولين والكمنجة ويمثل رقصات زوجية يؤديها الراقصات بعيدين كل منهما عن الآخر.
وفي نهاية القرن التاسع عشر ظهر التانغو الأرجنتيني كحصيلة تغييرات مستمرة على التانغو وتأتي رقصة التانغو كرقصة زوجية يؤديها الراقصان وهما بوضع قريب..

فالتانجو بصفة عامة هو حوار بين شخصين ولكن ليس عن طريق الحديث بالكلام ولكن عن طريق الحديث بالرقصات
نشأ التانجو فى بوينس ايرس عاصمة الارجنتين فى اواخر القرن التاسع عشر و بدايات القرن العشرين وكانت بوينس ايرس فى هذه الفترة هى البوتقة التى تنصهر فيها الثقافات المختلفة حيث المهاجرين من اوروبا من ايطاليا ، اسبانيا ، بريطانيا ، بولندا ، المانيا وغيرها من البلدان الاوروبية بالاضافة الى روسيا بالاضافة الى الاختلاط النتاج من الهجرات الداخلية لأمريكا الجنوبية بصفة عامة وكان المهاجر يأتى الى الارجنتين جالبا معه ثقافته وحضارته وموسيقاه وقد نتج عن تلك الهجرة تبلور بعض الرقصات مثل البولكا والفالس وميلاد بعض الرقصات الاخرى مثل التانجو
كانت رقصة التانجو تمارس فى الشارع والحانات وكانت تأخذ شكل منحرف اخلاقيا الى حد ما حتى بدات الرقصة فى الانتقال الى اوروبا والشعب الاوروبى حيث كانت بالنسبة لهم رقصة حرة تخرج الى حد كبير عن التعقيد الموجود فى الرقصات فى تلك الفترة فأخذت فى الانتشار وبدأت رقصة التانجو فى اخذ صور اكثر احتراما عن ذى قبل حتى اصبحت تمارس فى القصور الملكية فى اوروبا فى بدايات القرن العشرين .
ونجد ان لرقصة التانجو اساليب مختلفة فهناك الارجنتينى والامريكى والصينى والروسى وهذا ما تمثّله المرحلة الأخيرة التي مرت بها هذه الرقصة والـ مسمّاه بـ العالمية وقد بدأت منذ أخذ معلمو ومصمموا الرقص العالميون صقل هذه الرقصة حتى انتشرت في العالم وكان لها أن دخلت في مسابقات الرقص ( البالروم Ballrooms) حول العالم .


http://www.todotango.com/spanish/aviso/aviso.asp

^
للأكثر ( :
ّ

[حمد الظفيري]

.
.
.

ألــق ..

انا ما احب أمشي حافي على السيراميك ... فما بالج بإني اركض على الجليد ... :(


:D كـــل الشكر لج ..

[ألق]

حمد ..

ااجل لا يحرمك ألله السليبر ( :

+

كلّ الشكر لكل شكرك يا طيّب

[ألق]

-الفالس و الفالس Viennese:

وتعتبر من أقدم الرقصات ..
يعود عمرها إلى أكثر من قرن، وهي أكثر الرقصات إنتشارا في العالم،
ومصدرها البلاد الواقعة على ضفاف الدانوب مثل ألمانيا والنمسا ..

http://www.stooop.com/2007/3/3f267c680e.jpg (http://www.stooop.com)

الفالس(Waltz):

رقصة كلاسيكية ذاع صيتها خلال القرن التاسع عشر . ويعزى مصدرها إلى رقصة ألمانية ، موزونة على إيقاع بطئ تسمى (نادلر). ثم تطورت بالتالى إلى رقصة خفيفة مرحة تحت عنوان (Waltz)أي يدور..
و تعتبر الفالس في ذلك الوقت رقصة جريئة، وقد انفك الانحصار الاجتماعي عنها نوعا ما كما رقصتها الملكة فيكتوريا بإحدى الحفلات مع أحد الأمراء وهي مصنفة ضمن مسابقات الرقص ( ballrooms).
والفالس نوعين. النوع الأول السريع منه وقد ظهر عام 1870 في مقاطعات بوهيميا والنمسا، وبرع في ألحانه الرائعة ( جوهان اشتراوس) ملك الفالس المشهور.
النوع الثاني. من الفالس يطلق عليه (Slow Waltz) ، اى الفالس البطئ. وهذا النوع محبوب لدى الانكليز والسكسون ، لما يمتاز به من الطابع الذي يثير الرغبة في الرقص بهدوء .
ومن المعروف أ ن معظم مؤلفي العصر الكلاسيكى، أمثال موزارت وبيتهوفن قد أدرجوا الكثير من أ لحان الفالس في موسيقاهم ، ولكن في صيغة جدية تخضع إلى نظام ثابت ، وهو أن المقطوعة تحتوي على جملتين موسيقيتين ، كل جملة تشكل من ثمان حقول أو مازورة.
اما في عصر شوبارت فقد تطورت الفكرة. وأصبحت المقطوعة تحتوى على:
أ. مقدمة بطيئة تعلن بداية الفالس .
ب. عدد من الفالسات الصغيرة كل فالس يعقب الآخر مع جمل وصلية تربط بين الجميع .
ج.خاتمة هادئة ، يطلق عليها ( كودا ) ، وتشمل على تلخيص لما أعطى في المقطوعة من فالسات . ولاشك أ ن فيبير جاهد دائما في صياغة الفالس في شكل عبقرى يتخلله أصوات المغنيين ، ويتابعه خطوات الرقص في وقت واحد .
ومن أجمل الأمثلة لرقصات الفالس من ألحان ريشارد اشتراوس
الدانوب الأزرق ، وقصص في غابات فيينا .


هنا قطفة من الدانوب الأزرق _ لو دانوب بلو (http://www.kunstderfuge.com/-/midi.asp?file=rolls/classical-ii/strauss_2049s_blue_danube_waltz_(nc)smythe.mid)_
لشتراوس ( فالس بإيقاع سريع )

[ألق]

فوكس تروت:
رقصة ابتدعها شخص اسمه هاري فوكس عام 1912 في نيويورك.
وتعتبر ( الفوكس تروت ) أول نوع من الرقص الذي تميز أداءه بوضعيات متقاربة بين الرجل والمرأة حتى تظهر بكثرة في أفلام الثلاثينات والأربعينات.
وتسمى برقصة الخطوتين وهي بطيئة ومعتمدة في مسابقات الرقص ( البالروم Bailrooms )
.. وتلتها الـ ( Quick step ).

موسيقا الرقصه .. هنااا (http://www.karyodance.com/images/music/foxtrot.ram)

[ألق]

http://www.stooop.com/Month/10/9607353f98.jpg (http://www.stooop.com/)



(الفلامنكو)


فنّ عريق حيّ .. يُقال أنّ جذوره تعود إلى الحضارة الإيبرية القديمة ..
و إلى الشعب الغجري الإسباني ..
و ما زال النقاش حول أصوله محض تأويلات و استنتاجات ..
و حتى معنى كلمة فلامنكو يبقى مجهولاً لغوياً إلى يومنا هذا ..
و ذلك رغم ما جاء حولها من تفسيرات و ترجمات مختلفة ..
وهناك معنى ينطبق على الغجر الذين تعاملوا مع العرب خلال الاحتلال العربي لأسبانيا ..
و من ثمّ تمّ تشريدهم في القرن الخامس عشر بعد رحيل العرب من غرناطة ..
و تقول نظرية أخرى .. أن كلمة فلامنكو تعود إلى كلمة فلاماند وهم المؤيدون المرافقون للملك و الذين أتوا من منطقة فلاندر في القرن السادس عشر .. لتتويج و مساندة الملك الذي عانى من الضغط العربي الإسلامي حينها .. و في كلتا النظريتين .. كان معنى فلامنكو يشير إلى الغجر .. و إلى طبيعتهم التمرّدية على القوانين و قيود المجتمع .. و لكن في الحقيقة لا أحد يعرف تماماً أصل و معنى هذا المُصطلح ..

من المعروف أنّ إسبانيا كانت في تلك الفترة مزيجاً من الحضارات و الثقافات .. و هذا يعود إلى النفوذ العربي الإسلامي عندما كان في قمة تألقه .. حيث في عام 711 .. عندما اجتاح العرب الأندلس .. حافظوا على كلّ الديانات و اللغات و الثقافات .. فاكتسبت اسبانيا من هذا الغزو الكثير من الناحية الثقافية .. مما أدى لمزج الفنون الإسبانية و العربية بشكل عام و الموسيقية بشكل خاص ..
و من هنا كان الطابع الشرقي واضح الملامح في الفلامنكو .. و ذلك من حيث التأليف الموسيقي و الرقص .. حيث نجد فيه الاعتماد على الهارموني العربي في النوتات التي يستخدمها العرب على العود و غيره من الآلات التي تعطي التون و النصف تون

تتمحور موسيقى الفلامنكو حول تلاث اتجاهات :
الغناء .. الرقص .. الجيتار .. هذا بالإضافة للتصفيق الجماعي أو الفردي
بالرغم من أنه ليس للفلامنكو نوعاً محدداً .. إلاّ أننا نجد المئات من الأنماط المختلفة .. و كلّ نمط يمتاز بخصوصياته الفنية و توزيعاته الموسيقية ..
و هو فنّ مبتدع و مطوّر .. و مع ذلك .. يعتمد على قواعد و أسس لا تقلّ أهمية عن التأليف الموسيقي الكلاسيكي

هذا الفنّ العريق .. تتجلى به مشاعر الشعوب .. الفرح .. الألم .. الحزن ..و لهذا نجده دائم التنوّع .. معبّراً عن الحالات الاجتماعية التي ينشأ منها
و أغلبية ما نسمعه من مقطوعات فلامنكو .. يتسم بالطابع الإسباني/الغجري ..

تطوّر الفلامنكو و انتشاره :

في نهاية القرن الثامن عشر و بداية القرن التاسع عشر .. بدأ الفلامنكو يشق طريقه إلى الساحات العامة و النوادي الفنية .. و ذلك من خلال ما يسمى حينها و من هنا بدأ السماح للغجر بالعودة إلى المدن و الانخلاط مع الحياة العامة و المساهمة في تطوير الفلامنكو .. حيث شهدت تلك الفترة تقارب التراث الفني الإسباني و الغجري ..

وفي تلك الفترة .. كان المغني هو أساس الفلامنكو .. و مع الزمن .. بدأ الجيتار يفرض نفسه من خلال موهبة و براعة العازفين الذين أدخلوا على الفلامنكو الكثير من التقنيات و التطورات الموسيقية المتميزة

في عام 1910 .. بدأ الفلامنكو يجتاح مسارح الأوبرا باستعراضات مذهلة من حيث التقنية و التأثير النفسي على المستمع .. و أخذ الجيتار انعطافاً كبيراً في هذا المجال .. و بدأ عازفو الجيتار بالانتشار و الشهرة بمؤلفاتهم و حفلاتهم الفردية.

في الخمسينات .. بدأ الفلامينكو يشق طريقه إلى الغرب .. و بدأ باتجاهات تطورية دون الابتعاد عن الأساس .. فنجد مثلاً من يعزف الفلامنكو التقليدي كما اشتهر في القرن الثامن عشر .. و نجد من يعزف الفلامنكو العصري معتمداً على تعاون فني عالمي و ثقافات متنوعة في الموسيقى كالجاز و التانغو و الموسيقى اللاتينية الأمريكية.

تقنية و أبعاد الفلامنكو ..

كما سبق و أشرت أعلاه .. يتألف الفلامنكو من الغناء و الرقص و الجيتار .. إضافة للتصفيق الفردي أو الجماعي ..
و لكن يبقى الغناء مركزاً لمجموعة الفلامنكو .. بينما يقوم الراقص أو الراقصة بترجمة الكلمات و عاطفة المغني .. و ذلك من خلال حركات الجسد و الذراعين و الخطوات المتسارعة أو البطيئة .. و يأتي دور عازف الغيتار مكملاً لهذا التواصل و الانسجام بين المغني و الراقص .. أمّا التصفيق .. فهو تعبير إيقاعي للكلمات و النوتات و المشاعر

تتسم رقصة الفلامنكو بالقوة في التعبير و الكبرياء و الحساسية و الجمال
و هي تختلف عن الرقص الهاديء المتمايل كالرقص الشرقي أو الكلاسيكي ..

يختلف أسلوب الراقصة عن أسلوب الراقص ببعض الحركات العنيفة عند الراقص :
تعبّر راقصة الفلامنكو في رقصها عن الكبرياء و العنفوان ضد الظلم .. و تعتمد في حركاتها على الذراعين و القدمين .. مترجمة أحاسيسها الداخلية بحركات سريعة و قوية .. كالتصفيق .. و الضرب بالقدمين .. و الانحناء السريع للجسد .. و شموخ الرأس في كلّ الإيقاعات

يعتمد راقص الفلامنكو في حركاته على قوته الجسدية .. هذا بالإضافة لحركات ذراعيه و قدميه بعنف يترجم الثورة على القيود و الظلم

بشكل عام .. في رقصات الفلامنكو .. لا تتحرك الأجساد الراقصة على إيقاعات الموسيقى فحسب .. و إنما على نبرة و طبقة صوت المغني .. و حركة الرقص السريعة جداً .. تبدو أحياناً كأنها حركة ذاتية غريزية لا تتبع أوامر الدماغ ..
يبقى العنف الإيمائي في رقصة الفلامنكو مادة أساسية لا بدّ منها .. حيث يعبّر الراقص من خلالها عن الرفض و عن حرية التعبير.

من أبرز عمالقة الفلامنكو المعاصرين ..
- فرقة الـ جيبسي كينغ
- Manolo Caracol
- عازف الغيتار الإسباني باكو دي لوسيا
- الإسباني توماتيتو
و غيرهم من الأسماء التي أبدعت في هذا الفنّ في جميع أنحاء العالم .

موسيقا الفلامنكووو (http://www.samarnet.net/up-pic/uploads/9912bd1efb.mp3)