[قايـد الحربي]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة عبدالعزيز رشيد

استاذي \ قايد

وتأخر أتى بعد طول انبهار وتمعّن
لطرحك الجميل
.
.

في رأيي
القصيدة التفعيليّة
تتميّز بوجود التناغم اللفظيّ الموسيقيّ بجانب الوزن
وكذلك وبتسلسل المعاني وسلاستها وتناغم تنسيقها بجسد النصّ كاملا
.
.


نصّ
(( راضي سوكيت )) لـ الحميدي الثقفي
نسقه التفصيلي السرديّ المرصّع بالتصاورير الجميله
اخرج النصّ كاااملا بهذه الصورة من بدايته الى نهايته ولم يحتج للترميز الذي يميّز التفعيليّه
لكنّه ارفق بدلا اللقطات الدقيقة بكاميرا الابداع لدى الحميدي
ولو خلا النصّ من ذلك لكان كلاما عاديّا !!


_________


نصّ
(( كيمياء الغيّ )) لـ فهد عافت
اتى مرمّزا ومرفق بالعديد من الأبواب للولوج الى المعاني بشكل فريييد بالفعل
وتسلسل الترمييز المتقن جعل النصّ متماسكا كذلك رافق الترميز الجميل جمال الألفاظ
مما أخرج النصّ بالصورة المثلى والأروع والاجمل للشعر التفعيليّه بحقّ نصّ من معلّقات التفعيليّه
بعكس نصّ مدد لـ فهد عافت كانت الألفاظ جميلة والرموز كذلك لكنها تكاد تكون مشتته وغير مبوّبه
.
.

استاذي قايد
ربّما شطحت بالحديث
عن نصّين مميّزين لأعبّر عن رأيي بطريقة أوضح

كذلك
لو تلاحظ بأن كتابة النصّ التفعيلي سهل من ناحية البناء
لكن الابداع فييه صعب للغايه لأن المحافظة على نسق اوحد وتسلسل معنويّ أنيق صعب للغايه
يحتاج لقووة تركيز وتماسك ذهنيّ حاااد
لذلك استطيع القول بأن هذا ماجعل
نصّ (( السجن عنبر 8 )) لـ تركي حمدان
ونصّ (( اغنية الحيوان .. نص الأشياء )) لـ فهد المرسل
أمثلة مثلى للنصّ التفعيليّ من حيث تماسك النصّ بمتانه


بعد كل الاحترام والتقدير
تحيّاتي لك

الرشيد : عبدالعزيز رشيد
ـــــــــــــــــــــ
* * *

يُبهجني حضورك الوضّاء .

قلتَ بـ : " تسلسل المعاني وسلاستها وتناغم تنسيقها
بجسد النصّ كاملا "
وأرى أنّ ما يُميّز قصيدة التفعيلة هو تحرّرها ممّا يُسمّى
في العمودي بـ [ الوحدة الموضوعية ] و - ربما - كان هذا
التحرّر هو الأقرب لأساس الشعر الأرحب .
ولأنّني أُوجّه كلامي إليك وأنت صاحب الفكر الأرحب
فلن تفهم من قولي بـ [ التحرّر ] ما يكون تشتتاًً بالأفكار
لا رابط لها ( من النص ) ما يشفع الانتقال وحريّة الحركة .
في قولك : " جسد النص " ما يؤكد ذلك من تعدّد الأعضاء
في ذات الجسد بدلاً من التقيّد بعضوٍ واحدٍ فقط .

- في نصّ الشاعر الحميدي الثقفي ( راضي سويكت )
لم يكن للحميدي الثقفي من عذرٍ بترميز اللغة لضرورةٍ
الموضوع وبساطته واسغنى عن ذلك بالموسيقى الداخليّة للنص
ولكنّه عند تناوله موضوعا أكثر عمقاً من السابق فإنّه سيكتب نصاً
غارقاً باللغة المُتقنة والترميز المُقنّن كنص " الخامسة والثلاثين "
وما ينطبق على الحميدي الثقفي ينطبق على كل كاتبٍ مُجيدٍ
لقصيدة التفعيلة من بدر بن عبدالمحسن وليس انتهاءً بأحد .

ماهو سهلٌ من حيث البناء هو النصّ الغنائي المكتوب للأغنية
أمّا ما كُتب للشعر فقط فهو الأصعبُ بناءً لأسبابٍ ذكرتها سابقاً
وكلّ نصٍ تفعيليّ رائع يكون قد أكمل الشروط المستوجبة لروعته
من حيث التماسك حتّى وإن ظهر لنا بالوهلة الأولى أنّه مُشتّتٌ
متهالك .

عزيزي عبدالعزيز
كريمٌ أنت حدّ السجيم
فشكراً يا عظيم .