وراء كل إبداع .......... حكاية ..

[سيرين]

شاعر سوداني ﻓﻘﺪ ﻋﻘﻠﻪ ﻓﻲ آﺧﺮ ﺃﻳﺎمه ﻭﺩﺧﻞ ﻣﺴﺘﺸفى ﺍﻟﻤﺠﺎﻧﻴﻦ ،
ﻭﺃﺭﺍﺩ ﺃﻫﻠﻪ ﺃﻥ ﻳﻌﺎﻟﺠﻮﻩ ﺑﺎﻟﺨﺎﺭﺝﻭﻓﻲ ﺍﻟﻤﻄﺎﺭ ﺭﺃى اﻣﺮأﺓ ﺟﻤﻴﻠﺔ برفقة زوجها ؛
ﻓﺄﻃﺎﻝ ﺍﻟﻨﻈﺮ ﺇﻟﻴﻬﺎ والزوج يحاول أن ﻳﻤﻨﻌﻪ ﻓﺄﻧﺸﺪ ﻳﻘﻮﻝ :
أعَلى ﺍﻟﺠﻤﺎﻝ ﺗﻐﺎﺭُ ﻣِﻨّﺎ ﻣﺎﺫﺍ ﻋﻠﻴﻨﺎ ﺇﺫْ ﻧﻈﺮﻧﺎ
ﻫﻲَ ﻧﻈﺮﺓٌ ﺗُﻨﺴِﻲ ﺍﻟﻮَﻗﺎﺭَ ﻭﺗُﺴﻌِﺪ ﺍﻟﺮّﻭﺡَ ﺍﻟﻤُﻌنَّى
ﺩﻧﻴﺎﻱ ﺃﻧتِ ﻭﻓﺮﺣﺘﻲ ﻭﻣُنَى ﺍﻟﻔﺆﺍﺩِ ﺇﺫﺍ ﺗَﻤنَّى
ﺃﻧتِ ﺍﻟﺴﻤﺎﺀُ ﺑَﺪَﺕ ﻟﻨﺎﻭاﺳﺘﻌﺼﻤﺖ ﺑﺎﻟﺒُﻌﺪِ ﻋنَّا
وعندما سمعها اﻷديب/ عباس محمود العقاد رحمه الله ﺳﺄﻝ ﻋﻦ قائلها فقالوا له :
إنه الشاعر السوداني ( ﺇﺩﺭﻳﺲ ﺟﻤَّﺎﻉ ) وهو الآن ﻓﻲ ﻣﺴﺘﺸفى ﺍﻟﻤﺠﺎﻧﻴﻦ .
.قاﻝ : ﻫذا ﻣﻜﺎﻧﻪ ، ﻷﻥ ﻫﺬﺍ الكلام ﻻ يستطيعه ذوو الفكر ... !!
ﻭﻋﻨﺪﻣﺎ ﺫﻫﺒﻮﺍ بإدريس جمّاع ﺇلى ﻟﻨﺪﻥ ﻟﻠﻌﻼﺝ أُﻋﺠﺐ ﺑﻌﻴﻮﻥ ﻣﻤﺮﺿﺘﻪ
ﻭ ﺃﻃﺎﻝ ﺍﻟﻨﻈﺮ ﻓﻲ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ،
ﻓﺄﺧﺒﺮﺕ ﻣﺪﻳﺮ المستشفى ﺑﺬﻟﻚ ﻓﺄﻣﺮﻫﺎ ﺃﻥ ﺗﻠﺒﺲ ﻧﻈﺎﺭﺓ ﺳﻮﺩﺍﺀ ﻓﻔﻌﻠﺖ ،
ﻭ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺟﺎﺀﺗﻪ ﻧﻈﺮ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﺟﻤﺎَّﻉ ﻭ ﺃﻧﺸﺪ :
وﺍﻟﺴﻴﻒ ﻓﻲ الغمدِ ﻻ ﺗُﺨشَى مضاربُه ﻭﺳﻴﻒُ ﻋﻴﻨﻴﻚِ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﺎﻟﻴﻦ ﺑﺘّﺎﺭُ
ﻭﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗـُﺮﺟﻢ البيت ﻟلممرضة ﺑﻜﺖ .
.ﻭﺻُﻨﻒ ﻫﺬﺍ ﺍﻟﺒﻴﺖ ﺃﺑﻠﻎ ﺑﻴﺖ ﺷﻌﺮ ﻓﻲ ﺍﻟﻐﺰﻝ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺼﺮ ﺍﻟﺤﺪﻳﺚ !!
وهذا الشاعر إدريس جمَّاع هو صاحب الأبيات الشهيرة التي يقول فيها :
إن حظي كدٓقيقٍ فوقٓ شوكٍ نثروه
ثم قالوا لِحُفاةٍ يومَ ريحٍ اجمعوه
عَظِم الأمرُ عليهم ثم قالوا اتركوه
أن من أشقاهُ ربي كيف أنتم تُسعدوه


\..

 

[هاني هاشم]

في عصر دولة البويهيين
كان هناك وزيرا للسلطان البويهي
وكانت كنيته (( ابن مقلة ))
وكان ابن مقلة محبوبامن العامة
لكثرة بذله وعطاءه لهم من أمواله الخاصة
حتى قيل كأن العامة أبناءه ,

/

مما أشعل نار الحقد والكراهية في نفس السلطان البويهي ,
فقام بتدبير مكيدة للإيقاع به ونجح في ذلك
وكان عقاب تلك المكيدة هو الصلب ( لإبن مقله )
فصلبه على جذع شجرة ومنع الشعراء من أن يرثونه بقصائد
أو أن يبكونه العامة

/

وقام السلطان بإشعال النار حول ابن مقلة ليلا
كي لا يقترب منه أحد ووضع عنده حراس
ليردوا من حاول الاقتراب منه
وكان الناس يرونه من بعيد ويبكونه .
وكان الشاعر أبي الحسن الأنباري
خارج بغداد أثناء هذه الحادثة ولم يعلم بها ,
وكان من أعز أصدقاء ابن مقلة – الوزير المصلوب –
فكانت تربطهم علاقة صداقة متينة ,
فعندما دخل بغداد ووجد الوزير مصلوب بكى بكاءً شديداً
وتوجه إليه مباشرة رغم منع السلطان الاقتراب منه
ووقف تحته وأنشد ( ولكم أن تتخيلوا جمال التصوير في الأبيات )

/


وإليكم الأبيات ....

///


علوٌّ في الحياة وفـي الممـات *
لحقٌ أنت إحـدى المعجـزات

كأن الناس حولك حين قامـوا *
وفـود نِـداك أيـام الصـلات

كأنـك قائـم فيهـم خطيـبـاً *
وكلـهـم قـيـام للـصـلاة

مددت يديك نحوهـم احتفـاءً *
كمدهمـا إليـهـم بالهـبـات

ولما ضاق بطن الأرض عن أن *
يضم علاك مـن بعـد الوفـاة

أصاروا الجو قبرك واستعاضوا *
عن الأكفان ثـوب السافيـات

لعظمك في النفوس تبيت ترعى *
بحـراسٍ وحـفـاظٍ ثـقـات

وتوقد حولـك النيـران ليـلاً *
كذلـك كنـت أيـام الحـيـاة

ركبت مطية مـن قبـل زيـد *
علاها في السنين الماضيـات

وتلـك قضيـة فيهـا تـأسٍ *
تباعـد عنـك تعييـرالعـداة

ولم أرى قبل جذعك قط جذعـاً *
تمكن من عنـاق المكرمـات

أسأت إلى النوائب فاستثـارت *
فأنـت قتيـل ثـأرالنائبـات

وصير دهرك الإحسـان فيـه *
إلينـا مـن عظيـم السيئـات

وكنـت لمعشـر سعـد فلمـا *
مضيت تفرقـوا بالمنحسـات

غليل باطن لـك فـي فـؤادي *
يخفـف بالدمـوع الجاريـات

ولو أني قـدرت علـى قيـام *
بفرضك والحقـوق الواجبـات

ملأت الأرض من نظم القوافي *
وبحت بها خـلاف النائحـات

ولكني أصبّـر عنـك نفسـي *
مخافة أن أعـد مـن الجنـاة

ومالك تربـةٌ فأقـول تُسقـى *
لأنك نصب هطـل الهاطـلات

عليك تحيـة الرحمـن تتـرى *
برحمـات غـوادٍ رائـحـات

///

/



وكان نصيب الشاعر بعد هذه القصيدة
أن غضب عليه السلطان لعصيانه
وقيامه برثاء ابن مقلة ,
فأمر بفيلة كانت عنده وأحضر الشاعر
وقيّد وأمر بأن تقوم الفيلة بالسير على الشاعر حتى مات .
ويذكر عن السلطان أنه وبعد زمن طويل
قال أنه تمنى لو كان هو المصلوب
وهذه القصيدة قيلت فيه
لشدة إعجابه بها ولانتشارها بين الناس
ولشجاعة شاعرها ومدى حبه لذلك الوزير ..

/

 

[سيرين]

جاهين هو حكاية صبي خيّب آمال والده، فقد كان الابن الأول للمستشار بهجت حلمي وكيل النيابة الذي تدرج في السلك القضائي حتى أصبح رئيس محكمة الاستئناف، فأراد له الوالد أن يتبع نفس خطواته، ويلتحق بكلية الحقوق، ولكن جاهين المحب للرسم أراد أن يلتحق بكلية الفنون الجميلة، وكانت النتيجة أنه درس بالكليتين في نفس الوقت، إلى أن عرف والده وحدثت مشادة بينهما، غادر جاهين على إثرها منزل العائلة، دون أن يعرف أحد وجهته.

شاعر الرباعيات توجه لبيت الفنانين بوكالة الغوري، ثم سافر لعمه بقطاع غزة، ولكنه عاد إلى القاهرة بعد قراءته إعلاناً عن وظيفة مصمم مجلات بالمملكة العربية السعودية، فتقدم لها وسافر دون أن يخبر أحداً، ولم يعلم والديه إلا بعد سفره، فأرسل له والده خطاباً يحثه فيه على العودة، فاستمع وقتها إلى رجائه وعاد إلى القاهرة.

تمرد صلاح جاهين وصل إلى حبه للفن أيضاً فلم يكمل دراسته بالفنون الجميلة، لكنه حصل على ليسانس الحقوق، اتجه بعدها إلى الصحافة السياسية، وقدم الكاريكاتير الساخر في مجلة روزاليوسف وصباح الخير ثم الأهرام، وفي نفس الوقت نضجت موهبته الشعرية التي ظهرت في مئات القصائد التي تراوحت بين الزجل والشعر العامي والشعر الشعبي، ومن أشهرهم على الإطلاق الرباعيات وأوبريت الليلة الكبيرة، ولكن أول قصيدة حقيقية كتبها كان فى السادسة عشرة من عمره، رثى فيها مظاهرات الطلبة بالمنصورة عام 1946 قال فيها:

كفكفت دمعي ولم يبق سوى الجَلََد
ليت المراثي تعيد المجـد للبلد
صبراً.. فإنا أسود عند غضبتنا
من ذا يطيـق بقـاءً فى فم الأسد

\..

 

[سيرين]

أغنية «لا تكذبي».. قصة خيانة عاشها كامل الشناوي فكتبها بدموعه

لا لا لا لا تكذبى
انى رأيتكما معا
فدع البكاء فقد كرهت الادمعا
ما اهون الدمع الجسور اذا جرى
من عين كاذبة فأنكر وادعى وادعى
انى رايتكما انى سمعتكما
عيناكى فى عينية فى شفتية فى كفية فى قدمية
ويداكى ضارعتان
ويداكى ضارعتان ترتعشان من لهفا علية
تتحديان الشوق بالقبلات تلذعنى
بشوق من لهيب


رغم أنه تربى تربية دينية، إذ كان والده يعمل قاض شرعي لمحكمة مركز أجا بمحافظة الدقهلية، كما أنه درس في الأزهر، إلا أن الشاعر المصري الراحل كامل الشناوي كان رومانسياً وعاطفياً وصاحب إحساس مرهف، وهو ما انعكس واضحاً على أشعاره الرقيقة.

الشناوي الذي وُلد في 7 ديسمبر 1908 بمركز كان شغوف بالعلم، محب للآداب، عمل على الاقتران بمجتمع المثقفين، وعمل بالصحافة مع الأديب الراحل طه حسين، ودرس الآداب العربية والأجنبية في عصورها المختلفة.

الشاعر الذي تغنى بقصائده أكبر نجوم زمن الفن الجميل أمثال؛ عبدالحليم حافظ، فريد الأطرش، أم كلثوم، نجاة الصغيرة، وغيرهم، عاش قصة حب شهيرة، وظل مخلصاً لبطلتها حتى وفاته رغم عدم مبادلتها له نفس الشعور.

بطلة قصة حبه يُقال إنها المطربة المصرية «نجاة الصغيرة»، التي ساهم بشكل كبير في تلميعها، وقدم لها أجمل القصائد التي أظهرت جمال ونعومة صوتها هو وشقيقه مأمون الشناوي، ولكنها فضلت عليه الأديب المصري الراحل يوسف إدريس، وهي قصة الحب التي نفتها الصغيرة أكثر من مرة.

الصديق المقرب من الشناوي وصف مشاعره أثناء كتابة هذه القصيدة قائلاً:«كتب قصيدة «لا تكذبي» في غرفة مكتبي بشقتي في الزمالك..وهى قصيدة ليس فيها مبالغه أو خيال..وكان كامل ينظمها وهو يبكي..كانت دموعه تختلط بالكلمات فتطمسها..وكان يتأوه كرجل ينزف منه الروم العزيز وهو ينظم..وبعد أن انتهى من نظمها قال: إنه يريد أن يقرأ القصيدة على المطربة بالتليفون».

كامل بالفعل اتصل بالمطربة التي عشقها، ووصف مصطفى هذه المكالمة قائلاً: «بدأ كامل يلقي القصيدة بصوت منتحب خافت..تتخلله الزفرات والعبرات والتنهدات والآهات..مما كان يقطع القلوب..وكانت المطربة صامته لا تقول شيئاً، ولا تعلق..ولا تقاطع..ولا تعترض.. وبعد أن انتهى كامل من إلقاء القصيدة قالت المطربة: كويسه قوى..تنفع أغنيه..لازم أغنيها».

لعنة الحب الفاشل أصابت الشاعر، حتى أنه كان يشعر أن هجرة محبوبته قتلته، ولم يبق سوى موعد تشييع الجنازة، وكان يجلس يومياً يكتب عن عذابه، وأصبح يتردد على المقابر، وحينما سأله مصطفى أمين عن ذلك، أجابه بابتسامه حزينة وقال: «أريد أن أتعود على الجو الذي سأبقى فيه إلى الأبد».

جراح الحب الأليم ظلت تنزف في قلب كامل الشناوي الذي ظل مخلصاً لجرحه رغم العذاب الذي كان يشعر به، حتى قيل إنه مات مكتئباً، وذلك في 30 نوفمبر 1965.

من أبرز قصائد شهيد الحب الذي كان يرى أن الحياة بلا حب نعيم لا يطاق؛ «حبيبها» ، «لست قلبي»، «يوم بلا غد»، «حياتي عذاب»، «الليل والحب والموت»، وكان آخر أعماله الفنية أوبريت «أبو نواس»

\..

 

[سيرين]

هل رأى الحب سكارى؟
عام 1967 وبعد هزيمة النكسة، تقف أم كلثوم على مسرح في فرنسا،
تطرب مستمعيها بأغنية الأطلال،
يندفع أحد المستمعين إلى خشبة المسرح ويتشبث بقدميها عازمًا على تقبيلهما،
ومع مقاومة أم كلثوم ومحاولتها لتخليص قدميها من قبضتيه، سقطت على المسرح،
لكنها وهي صاحبة السبعين عامًا تنهض بأسرع ما يمكن وتكمل الغناء،
تشير إلى الشاب الذي اقتحم المسرح «هل رأى الحب سكارى بيننا».

\..

 

[عبدالرحمن عبدالله]

فرحةٌ ميتة وسط نهار الضحكات الماجنة المتعالية تعالي
اللفظ الظاهر كغيمتيّ ضباب تلبدت ذات سرمدٍ مستديم
فلم تتضح ولم تُفهم عيناها الذابلتان من فرط صمتهما
القائلة ما لا تنطق به الشفاة في حركتها وأشكالها المتوية
التواء الحروف المتتافرة والمتقابلة منذ تدابير السماء البشوشة
عيناها الصارختان بهول الألم من كونه ألم
عيناها عينيك أيها المأفون بخدر الأسئلة
الجهل وقع الدهشة في قلب القاريء
الدهشة خصيمة الإدارك الواعي
الوعي خلاصة الحكايا غير المروية
لماذا استسأل الرامي مطالعة الغيب المعبوء بثمالة أرواحه الشاهقة بالعذاب فاضحه البصر في تحولاته الهازئة بأسملئها
لماذا قال بجهير الخافت المتسرب من ذاته إلى ذاتها البزوغ
ولم تكن هناك لحظة انهيار الروح بمائها الدمع المتساقط كالندى على أوراق صورتها صورته المخزونة في ذاكرة الفقد
لماذا إذن هذا الصمت المرعوب بحكايا الوعي أيتها المطلة من أعماق وهمها السحيق تناجين بأهدابكِ الضوء الحب في نسيجه المحاك بتأويل شرنقاته البشر على أنه الآتي في غمرة
انهماكاتنا العابئة بحقائقها المتفانية في خيانة أبائنا عنه



كانت رثاء نفسي ومواساة لنفسي

 

[رشا عرابي]

أهانها نزار قباني فكيف ردت عليه ؟


حضرت الشاعرة الكويتية سعاد الصباح مهرجان الشعر العربي في مصر وكان يجلس في الصف الأول الشاعر السوري نزار قباني وعندما رأت سعاد الصباح نزار قباني تلعثمت ولم تستطع أن تُلقي الشعر بشكل جيد فقال نزار : إنزلي وتعلمي العربية قبل الشعر ، وطلب من القائمين إنزالها عن منصة الإلقاء .
بعد فترة كتبت هذه القصيدة التي غنتها نجاة الصغيرة وأهدتها لنزار قباني الذي اعتذر منها بدوره وحضر لها في مصر قصائدها الجديدة واستمر على صداقتها حتى وافته المنية ..

لا تنتقد خجلي الشديد فإنني
بسيطة جدا .. وأنت خبيرُ
يا سيد الكلماتِ .. هَبْ لي فرصة
حتى يذاكر درسه العصفورُ
خذني بكل بساطتي .. وطفولتي
أنا لم أزل أحبو .. وأنت كبيرُ
من أين تأتي بالفصاحة كلها
وأنا يتوه على فمي التعبيرُ
أنا في الهوى لا حول لي أو قوة
إن المحب بطبعه مكسورُ
إني نسيت جميع ما علمتني
في الحب فاغفر لي ، و أنت غفورُ
يا واضع التاريخ تحت سريره
يا أيها المُتشاوف .. المغرورُ
يا هادئ الأعصاب إنك ثابت
وأنا على ذاتي أدور .. أدورُ
الأرض تحتي دائماً محروقة
والأرض تحتك مًخمَل وحريرُ
فرق كبير بيننا يا سيّدي
فأنا محافظة وأنت جسورُ
وأنا مقيدة وأنت تطيرُ ..
وأنا محجبة وأنت بصيرُ ..
وأنا مجهولة جدا .. وأنت شهيرُ
فرق كبير بيننا .. يا سيدي
فأنا الحضارةُ
والطُّغاة ذكورُ.

 

[هاني هاشم]

كاد المريب أن يقول خذوني ..

/

المعنى
———-

تضرب العرب المثل لمرتكب الخطأ الذي أوشك من كثرة شكه بنفسه، ومن كثرة خوفه ان يفتضح امره، اوشك ان يقول: انا المخطئ فخذوني

/

هو شطر بيت في قصيدة
ل "" ابن سهل الاندلسي “”

/
بعنوان ،

/

بِأَبي جُفونُ مُعَذِّبي وَجُفوني

————————————-

بِأَبي جُفونُ مُعَذِّبي وَجُفوني
فَهِيَ الَّتي جَلَبَت إِلَيَّ مَنوني

ما كُنتُ أَحسَبُ أَنَّ جَفني قَبلَها
يَقتادُني مِن نَظرَةٍ لِفُتونِ

يا قاتَلَ اللَهُ العُيونَ لِأَنَّها
حَكَمَت عَلَينا بِالهَوى وَالهونِ

وَلَقَد كَتَمتُ الحُبَّ بَينَ جَوانِحي
حَتّى تَكَلَّمَ في دُموعِ شُؤوني

هَيهاتَ لا تَخفى عَلاماتُ الهَوى
كادَ المُريبُ بِأَن يَقولَ خُذوني

وَبِمُهجَتي أَلحاظُ ظَبيَةِ وَجرَةٍ
حُرّاسُ مَسكِنِها أُسودُ عَرينِ

سَدّوا عَلَيَّ الطُرقَ خَوفَ طَريقِهِم
فَالطَيفُ لا يَسري عَلى تَأمينِ

أَوَما كَفاهُم مَنعُهُم حَتّى رَمَوا
مِنها مُبَرَّأَةً بِرَجمِ ظُنونِ

وَتَوَهَّموا أَن قَد تَعاطَت قَهوَةً
لَمّا رَأَوها تَنثَني مِن لينِ

وَاِستَفهِموها مَن سَقاكِ وَما دَرَوا
ما اِستودِعَت مِن مَبسِمٍ وَجُفونِ

وَمِنَ العَجائِبِ أَنَّهُم قَد عَرَّضوا
بي لِلفُتونِ وَبَعدَهُ عَذَلوني

خَدَعوا فُؤادي بِالوِصالِ وَعِندَما
شَبّوا الهَوى في أَضلُعي هَجَروني

لَو لَم يُريدوا قَتلَتي لَم يُطعِموا
في القُربِ قَلبَ مُتَيَّمٍ مَفتونِ

لَم يَرحَموني حينَ حانَ فِراقُهُم
ما ضَرَّهُم لَو أَنَّهُم رَحَموني

وَمِنَ العَجائِبِ أَن تَعَجَّبَ عاذِلي
مِن أَن يَطولَ تَشَوُّقي وَحَنيني

يا عاذِلي ذَرني وَقَلبي وَالهَوى
أَأَعَرتَني قَلباً لِحَملِ شُجوني

يا ظَبيَةً تَلوي دُيوني في الهَوى
كَيفَ السَبيلُ إِلى اِقتِضاءِ دُيوني

بَيني وَبَينَكِ حينَ تَأخُذُ ثَأرَها
مَرضى قُلوبٍ مِن مِراضِ جُفونِ

ما كانَ ضَرَّكِ يا شَقيقَةَ مُهجَتي
أَن لَو بَعَثتِ تَحِيَّةً تُحيِيني

زَكّي جَمالاً أَنتِ فيهِ غَنِيَّةٌ
وَتَصَدَّقي مِنهُ عَلى المِسكينِ

مُنّي عَلَيَّ وَلَو بِطَيفٍ طارِقٍ
ما قَلَّ يَكثُرُ مِن نَوالِ ضَنينِ

ما كُنتُ أَحسَبُ قَبلَ حُبِّكِ أَن أَرى
في غَيرِ دارِ الخُلدِ حورَ العينِ

قَسَماً بِحُسنِكِ ما بَصُرتُ بِمِثلِهِ
في العالَمينَ شَهادَةً بِيَمينِ

/

ابن سهل الأندلسي

/