~ للموت "وصفه " ~

[أصيله المعمري]

" للموت وصفه "

بدري عليك من الفقر ، والفـَـقِرْ:حِرْفَهْ |
فـي (حارتي ) ~ كلن ع بــابه و صابر

ما صام ثلث الليل بـِ جـْــرُوْحَهٌ وْنَزْفه
إلا لأن الجوع : سبعيـــــــــن كافر

لا راح "مالك" ~وش بقى لك بَعَدْ صرفه؟
معنى الفرج كذبه وان ضقت، هـاااااجر

يوم الأرض غبرا و يوم الرزق صدفه
كان المطر يأتي بـ كــــــــــل غيم عابر

ما تـنتـهي اديــــونهم والعـــمر رشفه
واللي يموت اليوم ننــــــــــساه باكر

وين الذي ذلوه من مـهده لحتفه
ما بان هم إلا وهو كان حاضر

ما خانــته حاجه ولا خـــانتـه سلفه
كان الكريم وصـــــــابته عين جاير


صار الحلم أي شي وما همنا قطفه
وصار الوطن أي شي ،وله ربع خاطر

ما مرهم قــــاسي ولا مرهم عطفه
مثل الفقير الحي فـ دنياه حاير

~
عمر النخل ما يموت لا مات به سعفه
قل للجرح ارقد ،ترى القيظ ساهر

لا تفزع الماضي ولا تهز له كتفه
يا كيف تلقى في عذوقه بشايـر؟


خذها غبينة "حارتي " للـ زمن وصفه
لأن الفقر قادر وقادر وقادر ..

[خالد العزاب]

وصباح راقي ملئ بالشعر وماتع الحرف ..


حجز اول ..

[سعيد الموسى]

وللشعر / حِرفه !
كما أن تلك الفقيرة لم تجد لا لذّة حضن الوطن
ولا قيلولة إطمئنان الإستيطان !
.
.
جميل الشعر ياأصيلة عندما يحاكي من نحب !
عندما يثور لإجل من نحب !
أو حتى من نجد أنه يستحق !

.
.

لفته :
إقتباسات البدر هنا مذهله .

.
.
شكراً لإنسانيتك ياأصيلة المعمري :34:

[لطيفه الشمري]

اصيله ..
وخــآلقي لكِ من اسمكِ نصيب ..
احسست بشــآعرية الاحســآس هنــآ ..
وابيـآت امتـلآت شعرآآ حقيقيــآآ ..
لله انتِ .!

[حاتم منصور]

غرقت غرقت غرقت
فلا تنجدوني
هذا النص بحر عذوبه
فالأصيله أصيله لا تأتي إلا بما يروي الذائقه
والنص بأكمله أقتبس للذاكره

شكرا ً لك ِ يارائعه لقلبك :34:

[خلف المهيلان]

،اصيله وهذا النص اصيل العمق والشعر كوني بخير و:34:

[خالد صالح الحربي]

:
جميلٌ هذا النّصّ في مضمونه ، جميلٌ وساحر إلى حَدّ الألم فيما قاله وفيما سكَتَ عنه .
لذلك أستطيع و بألمٍ آخَر أن أقول : لولا الارتباكات الوزنيّة يا أصيلة ، لكانت وصفة الموت : وصْفَة حَيَاة .
_ بكلّ الودّ والورد أترككِ _

[وديع الأحمدي]

[ هذا الموضوع أقصي بسبب وجود أكثر من ثلاثة مواضع اختل بها الوزن ,
ثم أعيد بناءً على طلب صاحبة الموضوع , لـ إيضاح الاختلالات ومناقشتها ]

في انتظار شاعرتنا ,
دمتـم بـ ود

تحاياي

[أصيله المعمري]

وصباح راقي ملئ بالشعر وماتع الحرف ..




حجز اول ..


مساء المحبة ...


شكرا لك ولتواجدك اللطيف ..

كن بخير

[أصيله المعمري]

وللشعر / حِرفه !
كما أن تلك الفقيرة لم تجد لا لذّة حضن الوطن
ولا قيلولة إطمئنان الإستيطان !
.
.
جميل الشعر ياأصيلة عندما يحاكي من نحب !
عندما يثور لإجل من نحب !
أو حتى من نجد أنه يستحق !

.
.

لفته :
إقتباسات البدر هنا مذهله .

.
.
شكراً لإنسانيتك ياأصيلة المعمري :34:



سعيد موسى ~

الشكر لك مع كل غمضة عين


اتمنى أن أكون كما قلت ..


تحياتي

[أصيله المعمري]

اصيله ..
وخــآلقي لكِ من اسمكِ نصيب ..
احسست بشــآعرية الاحســآس هنــآ ..
وابيـآت امتـلآت شعرآآ حقيقيــآآ ..
لله انتِ .!


لطيفة

مرحبا بك ...
يعطيك الف عافية

وجودك اسعدني

[أصيله المعمري]

غرقت غرقت غرقت

فلا تنجدوني
هذا النص بحر عذوبه
فالأصيله أصيله لا تأتي إلا بما يروي الذائقه
والنص بأكمله أقتبس للذاكره


شكرا ً لك ِ يارائعه لقلبك :34:



حاتم منصور


الشكر كل الشكر لكرمك ...

تحية

[أصيله المعمري]

،اصيله وهذا النص اصيل العمق والشعر كوني بخير و:34:





شكرا لك يا خلف لـ ما لانهاية

[أصيله المعمري]

:

جميلٌ هذا النّصّ في مضمونه ، جميلٌ وساحر إلى حَدّ الألم فيما قاله وفيما سكَتَ عنه .
لذلك أستطيع و بألمٍ آخَر أن أقول : لولا الارتباكات الوزنيّة يا أصيلة ، لكانت وصفة الموت : وصْفَة حَيَاة .

_ بكلّ الودّ والورد أترككِ _


خالد

شهادتك اعتز بها
ولكن أين الارتباكات الوزنية ~
كل ما في الأمر
أن النص كتب على بحر المسحوب مع زيادة حرف متحرك واخر ساكن عن الشطر الاول فقط ..
والتزمت بذلك في كامل النص
حتى أتي :

مستفعلن مستفعلن فاعلاتن +حرف متحرك +حرف ساكن
مستفعلن مستفعلن فاعلاتن

[أصيله المعمري]

[ هذا الموضوع أقصي بسبب وجود أكثر من ثلاثة مواضع اختل بها الوزن ,
ثم أعيد بناءً على طلب صاحبة الموضوع , لـ إيضاح الاختلالات ومناقشتها ]

في انتظار شاعرتنا ,
دمتـم بـ ود

تحاياي



شكرا لك وديع

[خالد صالح الحربي]

خالد

شهادتك اعتز بها
ولكن أين الارتباكات الوزنية ~
كل ما في الأمر
أن النص كتب على بحر المسحوب مع زيادة حرف متحرك واخر ساكن عن الشطر الاول فقط ..
والتزمت بذلك في كامل النص
حتى أتي :

مستفعلن مستفعلن فاعلاتن +حرف متحرك +حرف ساكن
مستفعلن مستفعلن فاعلاتن

:
هلا بك أصيلة ، وشُكراً لتقبّلك ما أشرت إليه في ردّي السّابق .
تبريركِ غير صحيح بالمَرّة ، كما أنّكِ لم تتقيّدي به في كُلّ الأبيات .
سأترككِ لمراجعة قصيدتكِ ،
ولي عودة بـ إذن الله الآن اعتذر أنا مشغول .

[فهد الغبين]

أص : يله : الم : ع : مري

ل حروفك ..روح ..تطوف مابين الارواح فـ : تجعلها ..ترتاح
ف واصلي العزف ..بنزف ..ليهدى النزف


لله درك ..وكفى

دمتي بود

[أصيله المعمري]

:

هلا بك أصيلة ، وشُكراً لتقبّلك ما أشرت إليه في ردّي السّابق .
تبريركِ غير صحيح بالمَرّة ، كما أنّكِ لم تتقيّدي به في كُلّ الأبيات .
سأترككِ لمراجعة قصيدتكِ ،

ولي عودة بـ إذن الله الآن اعتذر أنا مشغول .



كيف يكون تبريري غير صحيح بالمره ؟ وكيف حكمت بذلك ؟
واين الابيات التي لم اتقيد بها ؟



في انتظارك خالد

[خالد صالح الحربي]

خالد

شهادتك اعتز بها
ولكن أين الارتباكات الوزنية ~
كل ما في الأمر
أن النص كتب على بحر المسحوب مع زيادة حرف متحرك واخر ساكن عن الشطر الاول فقط ..
والتزمت بذلك في كامل النص
حتى أتي :

مستفعلن مستفعلن فاعلاتن +حرف متحرك +حرف ساكن
مستفعلن مستفعلن فاعلاتن




:
هلا بك أصيلة مرّةً أخرى .
تقولين بأنّك كتبتي القصيدة على وزن المسحوب فيما عدا الشطر الأوّل
كتبتيه على المسحوب مع زيادة حرف متحرّك وآخر ساكن ! وأقول :
حاولت قبل أن تكتبي هذا الكلام أن أجد لكِ مخرجاً تماماً مثلما قلتي ولكن لم تسعفني أبياتكِ .
بالفعل هناك أبيات وافقت هذا الكلام ولكن هناك الكثير من الأبيات خرجت عن ما أردتيه .
وللإيضاح إليكِ هذه الأبيات مع بعض الوقفات :
بدري عليك من الفقر ، والفـَـقِرْ:حِرْفَهْ |
ـــــ فـي (حارتي ) ~ كلن ع بــابه و صابر .
هذا البيت 100% جاء وِفق القاعدة التي ذكرتيها .
ننتقل إلى بيتٍ آخر :
ما صام ثلث الليل بـِ جـْــرُوْحَهٌ وْنَزْفه
ـــــ إلا لأن الجوع : سبعيـــن كافر
في صدر البيت اختلفت الزيادة فالهاء في جروحه زائدة قبل أن نصل للحرفين الزائدين وِفق قاعدتكِ
التي تقول بأنّ الزيادة في آخر حرفين فقط !!
في بيت آخر تقولين :
لا راح "مالك" ~وش بقى لك بَعَدْ صرفه؟
ــــ معنى الفرج كذبه وان ضقت، هـاااااجر
هنا كسرتي المسحوب في العجز وهذا يُخالف قاعدتكِ أيضاً .
موقع الكسر في ( وان ) يستقيم باستبدالها بـ ( إذا ) .
في بيت آخر تقولين :
لا تفزع الماضي ولا تهز له كتفه
ــــ يا كيف تلقى في عذوقه بشايـر؟
في الصدر زدتي حرف واحد فقط على المسحوب
وهذا يُخالف قاعدتكِ في زيادة حرف ساكن وآخر متحرّك .
أمّا العجز فلا غبار عليه .
في الشطرين الآتيين :
وصار الوطن أي شي ، و له ربع خاطر
مثل الفقير الحي فـ دنياه حاير .
ما لُوّن بالأحمر زائد عن وعلى المسحوب .

***
هذا ما يُمكِن لي التوقّف عنده مع تجاوزي للكثير من الهفوات في القصيدة ككُل .
كتبت هذا الكلام وأنا حزين جداً / فقد تجاوزتي الأصعب وهو المعنى والقضيّة
ولكنّكِ فشلتي بـ الأسهل وهو الوزن للأسف .
عموماً لكِ الحديث والإيضاح والأخذ والرّدّ .

[أصيله المعمري]

بد ري ع لي كم نل ف قر ، ول فـَـ قِرْ: حِرْ فَهْ |
فـي حا ر تي كل لن ع با به و صا بر

ما صا م ثل ثل لي ل بجـ رو حـ هو نز فه
إلـ لا لـ أن نـل جو ع سبـ عيـ ن كا فر


لا را ح ما لك وش بـ قى لك ب عد صر فه

مع نل ف رج كذ به و ان ضق ت ها جر


صا رل ح لم اي شي و ما هم م نا قط فه

صا رل و طن أي شي ، و له رب ع خا طر






لا تف ز عل ما ضي و لت هـز ز له كت فه

يا كي ف تل قى في ع ذو قه ب شا يـر؟

[أصيله المعمري]

لا تتجاوز شيء يا خالد


في انتظار الهفوات الاخرى ؟؟

[أصيله المعمري]

أص : يله : الم : ع : مري

ل حروفك ..روح ..تطوف مابين الارواح فـ : تجعلها ..ترتاح
ف واصلي العزف ..بنزف ..ليهدى النزف


لله درك ..وكفى

دمتي بود
فهد الغبين


شكرا لعزفك هنا


لاهنت

[علي الأنصاري]

:
هلا بك أصيلة مرّةً أخرى .
تقولين بأنّك كتبتي القصيدة على وزن المسحوب فيما عدا الشطر الأوّل
كتبتيه على المسحوب مع زيادة حرف متحرّك وآخر ساكن ! وأقول :
حاولت قبل أن تكتبي هذا الكلام أن أجد لكِ مخرجاً تماماً مثلما قلتي ولكن لم تسعفني أبياتكِ .
بالفعل هناك أبيات وافقت هذا الكلام ولكن هناك الكثير من الأبيات خرجت عن ما أردتيه .
وللإيضاح إليكِ هذه الأبيات مع بعض الوقفات :
بدري عليك من الفقر ، والفـَـقِرْ:حِرْفَهْ |
ـــــ فـي (حارتي ) ~ كلن ع بــابه و صابر .
هذا البيت 100% جاء وِفق القاعدة التي ذكرتيها .
ننتقل إلى بيتٍ آخر :
ما صام ثلث الليل بـِ جـْــرُوْحَهٌ وْنَزْفه
ـــــ إلا لأن الجوع : سبعيـــن كافر
في صدر البيت اختلفت الزيادة فالهاء في جروحه زائدة قبل أن نصل للحرفين الزائدين وِفق قاعدتكِ
التي تقول بأنّ الزيادة في آخر حرفين فقط !!
في بيت آخر تقولين :
لا راح "مالك" ~وش بقى لك بَعَدْ صرفه؟
ــــ معنى الفرج كذبه وان ضقت، هـاااااجر
هنا كسرتي المسحوب في العجز وهذا يُخالف قاعدتكِ أيضاً .
موقع الكسر في ( وان ) يستقيم باستبدالها بـ ( إذا ) .
في بيت آخر تقولين :
لا تفزع الماضي ولا تهز له كتفه
ــــ يا كيف تلقى في عذوقه بشايـر؟
في الصدر زدتي حرف واحد فقط على المسحوب
وهذا يُخالف قاعدتكِ في زيادة حرف ساكن وآخر متحرّك .
أمّا العجز فلا غبار عليه .
في الشطرين الآتيين :
وصار الوطن أي شي ، و له ربع خاطر
مثل الفقير الحي فـ دنياه حاير .
ما لُوّن بالأحمر زائد عن وعلى المسحوب .

***
هذا ما يُمكِن لي التوقّف عنده مع تجاوزي للكثير من الهفوات في القصيدة ككُل .
كتبت هذا الكلام وأنا حزين جداً / فقد تجاوزتي الأصعب وهو المعنى والقضيّة
ولكنّكِ فشلتي بـ الأسهل وهو الوزن للأسف .
عموماً لكِ الحديث والإيضاح والأخذ والرّدّ .



الأستاذ الناقد الجميل العزيز خالد صالح الحربي ،، سلام عليك سلام عليك >>
لست هنا لأضيف على رد الأخت الشاعرة أصيلة المعمرية فقد كفت ووفت بتقطيع الأبيات التي أشرت لها،
ولكن لأؤكد على مسألة اختلاف اللهجات ونطقها في السلطنة حتى على مستوى أفراد البيت الواحد ..
فما بالك بـ لهجة تفصلنا عنكم آلاف الأميال وتقربنا منكم بآلاف القلوب ..
ّّ
كما أشرت أن القصيدة كتبت على بحر المسحوب مع زيادة حركة في روي الصدر :
بدري عليك من الفقر ، والفـَـقِرْ:حِرْفَهْ |
- - ب - / - - ب - / - ب - - / -
مستفعلن / مستفعلن / فاعلاتن/ تن
في حين يعود العجز ليكون بحر المسحوب التام والمتداول:
ـــــ فـي (حارتي ) ~ كلن ع بــابه و صابر
- - ب - / - - ب - / - ب - -
مستفعلن / مستفعلن / فاعلاتن
.....
وبقولك أن حرف الهاء زائد في كلمة جروحه في الشطر :
ما صام ثلث الليل بـِ جـْــرُوْحَهٌ وْنَزْفه
فأنا أقول لك بأن تقطيع هذا البيت يكون كالتالي:
ما صا م ثل / ثل لي ل بـِجـْ/ ـرُوْ حَ هُوْ نَزْ فه
- - ب - / - - ب - / - ب - - / -
مستفعلن / مستفعلن / فاعلاتن/ تن
ويتضلح لنا بأنه لم يخلف أي شيء عن البيت الأول !!
ّّ
أما النقطة الثانية،
اتفقنا في الأعلى على أن العجز هو المسحوب التام :
مع نل ف رج/ كذ به و ان/ ضق ت ها جر
- - ب - / - - ب - / - ب - -
مستفعلن / مستفعلن / فاعلاتن

إذن أين الكسر يا أستاذي ؟
ّّ

لو قطعنّا :
لا تف ز عل / ما ضي و لت / هز ز له كت /فه
- - ب - / - - ب - / - ب - - / -
مستفعلن / مستفعلن / فاعلاتن/ تن

في الصدر زدتي حرف واحد فقط على المسحوب
وهذا يُخالف قاعدتكِ في زيادة حرف ساكن وآخر متحرّك .
أين هو هذا الحرف الزائد إذن؟
ّّ

صا رل و طن/ أي شيْ و له/ رب ع خا طر
- - ب - / - - ب - / - ب - -
مستفعلن / مستفعلن / فاعلاتن

مث لل ف قي/ رل حيْ فـ دنـ يا ه حا ير
- - ب - / - - ب - / - ب - -
مستفعلن / مستفعلن / فاعلاتن
إذن لماذا الملون بالأحمر زائد ؟
ما لُوّن بالأحمر زائد عن وعلى المسحوب
ّّ
أستاذي الحربي،،
يقول الدكتور هلال الحجري في كتابه "العروض المغنى" : من الصعب تدريس العروض في العالم العربي لسبب بسيط، وهو أنه لا توجد مناهج - بالمعنى العلمي لكلمة منهج- في الجامعات العربية تدرس العروض لطلابها"
لذلك على المتمكن من العروض أن يتأكد قبل كل شيء من سلامة نطقه للحروف وكيفية التحدث بالألفاظ واختلافها من قطر لآخر ..

ّّ
عذراً على الإطالة ولك تحيتي أستاذي العزيز :)

[خالد صالح الحربي]

بد ري ع لي كم نل ف قر ، ول فـَـ قِرْ: حِرْ فَهْ |
فـي حا ر تي كل لن ع با به و صا بر

ما صا م ثل ثل لي ل بجـ رو حـ هو نز فه
إلـ لا لـ أن نـل جو ع سبـ عيـ ن كا فر


لا را ح ما لك وش بـ قى لك ب عد صر فه

مع نل ف رج كذ به و ان ضق ت ها جر


صا رل ح لم اي شي و ما هم م نا قط فه

صا رل و طن أي شي ، و له رب ع خا طر






لا تف ز عل ما ضي و لت هـز ز له كت فه

يا كي ف تل قى في ع ذو قه ب شا يـر؟


:
عزيزتي : أصيلة .
هذا ليس تقطيعاً ! ، هذا شيءٌ آخر لا أعلَم مَا هُوَ .
- شُكراً -

[خالد صالح الحربي]

لا تتجاوز شيء يا خالد


في انتظار الهفوات الاخرى ؟؟


:
أبشري . ولكن بعد أن تتجاوزي الهفوات التي أشرنا لها في المَرّة الأولى .
لأن لا فائدة من التكرار إذا لم تلحظي ما سَبَق ، وسيكون أنتقالنا لما تبقّى مضيَعَة وقت .
- شُكراً -

[خالد صالح الحربي]

الأستاذ الناقد الجميل العزيز خالد صالح الحربي ،، سلام عليك سلام عليك >>
لست هنا لأضيف على رد الأخت الشاعرة أصيلة المعمرية فقد كفت ووفت بتقطيع الأبيات التي أشرت لها،
ولكن لأؤكد على مسألة اختلاف اللهجات ونطقها في السلطنة حتى على مستوى أفراد البيت الواحد ..
فما بالك بـ لهجة تفصلنا عنكم آلاف الأميال وتقربنا منكم بآلاف القلوب ..
ّّ
كما أشرت أن القصيدة كتبت على بحر المسحوب مع زيادة حركة في روي الصدر :
بدري عليك من الفقر ، والفـَـقِرْ:حِرْفَهْ |
- - ب - / - - ب - / - ب - - / -
مستفعلن / مستفعلن / فاعلاتن/ تن
في حين يعود العجز ليكون بحر المسحوب التام والمتداول:
ـــــ فـي (حارتي ) ~ كلن ع بــابه و صابر
- - ب - / - - ب - / - ب - -
مستفعلن / مستفعلن / فاعلاتن
.....
وبقولك أن حرف الهاء زائد في كلمة جروحه في الشطر :
ما صام ثلث الليل بـِ جـْــرُوْحَهٌ وْنَزْفه
فأنا أقول لك بأن تقطيع هذا البيت يكون كالتالي:
ما صا م ثل / ثل لي ل بـِجـْ/ ـرُوْ حَ هُوْ نَزْ فه
- - ب - / - - ب - / - ب - - / -
مستفعلن / مستفعلن / فاعلاتن/ تن
ويتضلح لنا بأنه لم يخلف أي شيء عن البيت الأول !!
ّّ
أما النقطة الثانية،
اتفقنا في الأعلى على أن العجز هو المسحوب التام :
مع نل ف رج/ كذ به و ان/ ضق ت ها جر
- - ب - / - - ب - / - ب - -
مستفعلن / مستفعلن / فاعلاتن

إذن أين الكسر يا أستاذي ؟
ّّ

لو قطعنّا :
لا تف ز عل / ما ضي و لت / هز ز له كت /فه
- - ب - / - - ب - / - ب - - / -
مستفعلن / مستفعلن / فاعلاتن/ تن

أين هو هذا الحرف الزائد إذن؟
ّّ

صا رل و طن/ أي شيْ و له/ رب ع خا طر
- - ب - / - - ب - / - ب - -
مستفعلن / مستفعلن / فاعلاتن

مث لل ف قي/ رل حيْ فـ دنـ يا ه حا ير
- - ب - / - - ب - / - ب - -
مستفعلن / مستفعلن / فاعلاتن
إذن لماذا الملون بالأحمر زائد ؟

ّّ
أستاذي الحربي،،
يقول الدكتور هلال الحجري في كتابه "العروض المغنى" : من الصعب تدريس العروض في العالم العربي لسبب بسيط، وهو أنه لا توجد مناهج - بالمعنى العلمي لكلمة منهج- في الجامعات العربية تدرس العروض لطلابها"
لذلك على المتمكن من العروض أن يتأكد قبل كل شيء من سلامة نطقه للحروف وكيفية التحدث بالألفاظ واختلافها من قطر لآخر ..

ّّ
عذراً على الإطالة ولك تحيتي أستاذي العزيز :)


:
أخي : علي أهلاً بك قبل وبعد كُلّ شيء .
بخصوص تقطيع الأخت أصيلة كما قلت لها هذا ليس تقطيعاً بالمَرّة .
هي لم تتقيّد لا بمتحرّك ولا ساكن ولا يحزنون ~ مجرّد تقطيع للحروف لا علاقة له لا ببحر ولا بيابسة !
أمّا بخصوص تعذّر الشعراء باللهجَة عند الكسر فهذه حجّةٌ باطلة إن قبلنا الزَّجّ بها في وجه من لا يفقه قراءة الشعر ..
أو من ليس من الخليج تحديداً - هذا على اعتبار أنّ الشعر العامي لهجة محكيّة وهو كذلك - فلن نقبل الزَّج بها بيننا نحنُ الشعراء .

:
بخصوص تقطيعك للأبيات ..
أنت كتبت التفعيلة بشكلٍ صائب ( مستفعلن مستفعلن فاعلاتن .. إلخ ) ولكنّك قطعت بشكلٍ خاطئ !
بخصوص الشطر : [ لا تفزع الماضي ولا تهزّ له كتفه ] .
لنقرأه هكذا : [ لا تفزع الماضي ولا تهزّ له كتف ] = مسحوب . والهاء زائده .
مع أن الشاعرة تقول بأنّها زادت حرف ساكن وآخر متحرّك .
بخصوص الشطر : [ ما صام ثلث الليل بجروحه ونزفه ] .
لم توفّق بتقطيعه خصوصاً في التفعيله الثانية والثالثة .
لا يُمكن لي أن أبلع هذه الهاء حتّى هذه اللحظة .
بخصوص الشطر [ معنى الفرج كذبة وان ضقت هاجر ] .
لا يُمكن جبر ( وان ) إلاّ بـ ( إذا ) أو ( وَإنْ ) هكذا سآتي معك .
بخصوص الشطر : [ صار الوطن أي شي وله ربع خاطر ] .
لا زالت أقول أن الواو قبل ( شي ) كسرت البيت وتقطيعك في هذا الموطن خاطئ .
فقد لويت عنق الكلمة لتقتادها للتفعيلة قسراً .
ونفس المشكلة تكررت في هذا الشطر : [ مثل الفقير الحي فـ دنياه صابر ] .
لن تزنه أو أزنه أنا أو غيرنا إلاّ بلَيّ عُنق الكلام وهذه مشكلة فعلاً !

:
أتمنّى أني ما تجاوزت شيء من الأبيات التي أشرت لها .
وبخصوص تدريس العروض من قال أنه لا توجد مناهج في الوطن العربي ؟! توجد وما أعرفهُ أنّ قسم اللغة العربية والآداب في جامعاتنا يدرسون هذا العلم .
أنا خريج لغة عربيّة سبق و درسته قبل سنوات في الكليّة ولم اتخرج إلا بعد ان اجتزته مثلي مثل غيري من طلاب هذا التخصص . الأمر الذي لا بُدّ من الإشارة إليه والتوقف عنده ..
هو : هل الشعر المحكي يخضع للتقطيع العروضي أم لا ؟!! / هذا هو السؤال الذي لا بُدّ من طرحه أمام النقّاد والشعراء والمتذوقون أيضاً .
أخيراً يا علي ، لن أقول : الأختلاف بالرأي لا يفسد للودّ قضيّة ، ليس لأنّي أريد أن يفسد الودّ بيننا .
بل لأنّي لا أعتبر أنّ هناك اختلافٌ على الوزن إلاّ إن كان هناك اختلاف على المعادلة :
1+1 هل = 1 أم 2 !! :)

[علي الأنصاري]

أخي : علي أهلاً بك قبل وبعد كُلّ شيء .
بخصوص تقطيع الأخت أصيلة كما قلت لها هذا ليس تقطيعاً بالمَرّة .
هي لم تتقيّد لا بمتحرّك ولا ساكن ولا يحزنون ~ مجرّد تقطيع للحروف لا علاقة له لا ببحر ولا بيابسة !
أمّا بخصوص تعذّر الشعراء باللهجَة عند الكسر فهذه حجّةٌ باطلة إن قبلنا الزَّجّ بها في وجه من لا يفقه قراءة الشعر ..
أو من ليس من الخليج تحديداً - هذا على اعتبار أنّ الشعر العامي لهجة محكيّة وهو كذلك - فلن نقبل الزَّج بها بيننا نحنُ الشعراء .

أستاذي العزيز خالد صالح الحربي:
أعلم جيداً بأنني ما زلت أجتر خطاي في عالمكمـ العميق،
ولكن من يأتي بالكلمات التي كتبت أعلاه من ناقد قدوة وموجه للآخرين في الوسائل الإعلامية والأماكن العامة والخاصة،
لا يمكن أن يأخذ ويعطى معه في الحديث ..
عروض الشعر الفصيح تدرس في جميع الجامعات، ولكن أنت وحدك الآن تستطيع أن تأتي لي ببحر جديد في النبطي
كل ما عليك أن تأتي بجملة عامية، وتتعرف على حركاتها، ثم تكتب باقي الجمل على نفس الحركات، وستخلق الشعر المحكي !!!!!!
أنا أوافقك 100% على أن الفصحى لا يمكن جعلها "علكة" في لسان الشاعر،
ولكن اسمح لي بأن أقول لك أن الشاعر العامي ليس مجبراً أن يتخلى عن لهجته التي نشأ وسار عليها مقابل أن يفقه بنطقها الآخرين ..
.......
أستاذي:
هذا ما لدي
فلك بعد ولي بعد
ونلتقي على لهجة

[أصيله المعمري]

الأستاذ الناقد الجميل العزيز خالد صالح الحربي ،، سلام عليك سلام عليك >>
لست هنا لأضيف على رد الأخت الشاعرة أصيلة المعمرية فقد كفت ووفت بتقطيع الأبيات التي أشرت لها،
ولكن لأؤكد على مسألة اختلاف اللهجات ونطقها في السلطنة حتى على مستوى أفراد البيت الواحد ..
فما بالك بـ لهجة تفصلنا عنكم آلاف الأميال وتقربنا منكم بآلاف القلوب ..
ّّ
كما أشرت أن القصيدة كتبت على بحر المسحوب مع زيادة حركة في روي الصدر :
بدري عليك من الفقر ، والفـَـقِرْ:حِرْفَهْ |
- - ب - / - - ب - / - ب - - / -
مستفعلن / مستفعلن / فاعلاتن/ تن
في حين يعود العجز ليكون بحر المسحوب التام والمتداول:
ـــــ فـي (حارتي ) ~ كلن ع بــابه و صابر
- - ب - / - - ب - / - ب - -
مستفعلن / مستفعلن / فاعلاتن
.....
وبقولك أن حرف الهاء زائد في كلمة جروحه في الشطر :
ما صام ثلث الليل بـِ جـْــرُوْحَهٌ وْنَزْفه
فأنا أقول لك بأن تقطيع هذا البيت يكون كالتالي:
ما صا م ثل / ثل لي ل بـِجـْ/ ـرُوْ حَ هُوْ نَزْ فه
- - ب - / - - ب - / - ب - - / -
مستفعلن / مستفعلن / فاعلاتن/ تن
ويتضلح لنا بأنه لم يخلف أي شيء عن البيت الأول !!
ّّ
أما النقطة الثانية،
اتفقنا في الأعلى على أن العجز هو المسحوب التام :
مع نل ف رج/ كذ به و ان/ ضق ت ها جر
- - ب - / - - ب - / - ب - -
مستفعلن / مستفعلن / فاعلاتن

إذن أين الكسر يا أستاذي ؟
ّّ

لو قطعنّا :
لا تف ز عل / ما ضي و لت / هز ز له كت /فه
- - ب - / - - ب - / - ب - - / -
مستفعلن / مستفعلن / فاعلاتن/ تن

أين هو هذا الحرف الزائد إذن؟
ّّ

صا رل و طن/ أي شيْ و له/ رب ع خا طر
- - ب - / - - ب - / - ب - -
مستفعلن / مستفعلن / فاعلاتن

مث لل ف قي/ رل حيْ فـ دنـ يا ه حا ير
- - ب - / - - ب - / - ب - -
مستفعلن / مستفعلن / فاعلاتن
إذن لماذا الملون بالأحمر زائد ؟

ّّ
أستاذي الحربي،،
يقول الدكتور هلال الحجري في كتابه "العروض المغنى" : من الصعب تدريس العروض في العالم العربي لسبب بسيط، وهو أنه لا توجد مناهج - بالمعنى العلمي لكلمة منهج- في الجامعات العربية تدرس العروض لطلابها"
لذلك على المتمكن من العروض أن يتأكد قبل كل شيء من سلامة نطقه للحروف وكيفية التحدث بالألفاظ واختلافها من قطر لآخر ..

ّّ
عذراً على الإطالة ولك تحيتي أستاذي العزيز :)


مرحبا بك علي ~ ومبارك لك فوزك بالمركز الثالث في مسابقة الملتقى

شكرا لك

[أصيله المعمري]

:

عزيزتي : أصيلة .
هذا ليس تقطيعاً ! ، هذا شيءٌ آخر لا أعلَم مَا هُوَ .

- شُكراً -


عزيزي خالد
هذا ما لدي ~ وإن كنت لا تعلم ما هو أعلاه ..
فشكرا لك ..

[أصيله المعمري]

:
أبشري . ولكن بعد أن تتجاوزي الهفوات التي أشرنا لها في المَرّة الأولى .
لأن لا فائدة من التكرار إذا لم تلحظي ما سَبَق ، وسيكون أنتقالنا لما تبقّى مضيَعَة وقت .

- شُكراً -


لست مجبرة على تجاوز شيء أدركه جيدا ً..
وليس هناك أي مضيعة للوقت بتاتا ً..
:)

[أصيله المعمري]

:

أخي : علي أهلاً بك قبل وبعد كُلّ شيء .
بخصوص تقطيع الأخت أصيلة كما قلت لها هذا ليس تقطيعاً بالمَرّة .
هي لم تتقيّد لا بمتحرّك ولا ساكن ولا يحزنون ~ مجرّد تقطيع للحروف لا علاقة له لا ببحر ولا بيابسة !
أمّا بخصوص تعذّر الشعراء باللهجَة عند الكسر فهذه حجّةٌ باطلة إن قبلنا الزَّجّ بها في وجه من لا يفقه قراءة الشعر ..
أو من ليس من الخليج تحديداً - هذا على اعتبار أنّ الشعر العامي لهجة محكيّة وهو كذلك - فلن نقبل الزَّج بها بيننا نحنُ الشعراء .

:
بخصوص تقطيعك للأبيات ..
أنت كتبت التفعيلة بشكلٍ صائب ( مستفعلن مستفعلن فاعلاتن .. إلخ ) ولكنّك قطعت بشكلٍ خاطئ !
بخصوص الشطر : [ لا تفزع الماضي ولا تهزّ له كتفه ] .
لنقرأه هكذا : [ لا تفزع الماضي ولا تهزّ له كتف ] = مسحوب . والهاء زائده .
مع أن الشاعرة تقول بأنّها زادت حرف ساكن وآخر متحرّك .
بخصوص الشطر : [ ما صام ثلث الليل بجروحه ونزفه ] .
لم توفّق بتقطيعه خصوصاً في التفعيله الثانية والثالثة .
لا يُمكن لي أن أبلع هذه الهاء حتّى هذه اللحظة .
بخصوص الشطر [ معنى الفرج كذبة وان ضقت هاجر ] .
لا يُمكن جبر ( وان ) إلاّ بـ ( إذا ) أو ( وَإنْ ) هكذا سآتي معك .
بخصوص الشطر : [ صار الوطن أي شي وله ربع خاطر ] .
لا زالت أقول أن الواو قبل ( شي ) كسرت البيت وتقطيعك في هذا الموطن خاطئ .
فقد لويت عنق الكلمة لتقتادها للتفعيلة قسراً .
ونفس المشكلة تكررت في هذا الشطر : [ مثل الفقير الحي فـ دنياه صابر ] .
لن تزنه أو أزنه أنا أو غيرنا إلاّ بلَيّ عُنق الكلام وهذه مشكلة فعلاً !

:
أتمنّى أني ما تجاوزت شيء من الأبيات التي أشرت لها .
وبخصوص تدريس العروض من قال أنه لا توجد مناهج في الوطن العربي ؟! توجد وما أعرفهُ أنّ قسم اللغة العربية والآداب في جامعاتنا يدرسون هذا العلم .
أنا خريج لغة عربيّة سبق و درسته قبل سنوات في الكليّة ولم اتخرج إلا بعد ان اجتزته مثلي مثل غيري من طلاب هذا التخصص . الأمر الذي لا بُدّ من الإشارة إليه والتوقف عنده ..
هو : هل الشعر المحكي يخضع للتقطيع العروضي أم لا ؟!! / هذا هو السؤال الذي لا بُدّ من طرحه أمام النقّاد والشعراء والمتذوقون أيضاً .
أخيراً يا علي ، لن أقول : الأختلاف بالرأي لا يفسد للودّ قضيّة ، ليس لأنّي أريد أن يفسد الودّ بيننا .
بل لأنّي لا أعتبر أنّ هناك اختلافٌ على الوزن إلاّ إن كان هناك اختلاف على المعادلة :

1+1 هل = 1 أم 2 !! :)


خالد أنت اللي تكرر الكلام ..
محد كرر شيء ..

[أصيله المعمري]

أستاذي العزيز خالد صالح الحربي:
أعلم جيداً بأنني ما زلت أجتر خطاي في عالمكمـ العميق،
ولكن من يأتي بالكلمات التي كتبت أعلاه من ناقد قدوة وموجه للآخرين في الوسائل الإعلامية والأماكن العامة والخاصة،
لا يمكن أن يأخذ ويعطى معه في الحديث ..
عروض الشعر الفصيح تدرس في جميع الجامعات، ولكن أنت وحدك الآن تستطيع أن تأتي لي ببحر جديد في النبطي
كل ما عليك أن تأتي بجملة عامية، وتتعرف على حركاتها، ثم تكتب باقي الجمل على نفس الحركات، وستخلق الشعر المحكي !!!!!!
أنا أوافقك 100% على أن الفصحى لا يمكن جعلها "علكة" في لسان الشاعر،
ولكن اسمح لي بأن أقول لك أن الشاعر العامي ليس مجبراً أن يتخلى عن لهجته التي نشأ وسار عليها مقابل أن يفقه بنطقها الآخرين ..
.......
أستاذي:
هذا ما لدي
فلك بعد ولي بعد
ونلتقي على لهجة





علي ~ خالد :

كتبت النص على التقطيعة العروضية التي وضعتها أمامي
وسرت عليها في كامل الأبيات


هكذا أنا أتحدث
هكذا أكتب ..
هكذا تخرج قصيدتي
وانا راضيه عنها كل الرضى ..



شكرا

[ميــرال]

قل للجرح ارقد ،ترى القيظ ساهر



سـ ابقى مع هذا الشطر الدهشه يااصيله طويلاً
ولكِ الحب والتقدير يارائعه

[أصيله المعمري]

ميرال وأنا أحبك أكثر من كل السنين

[وديع الأحمدي]

[ هذا الموضوع أقصي بسبب وجود أكثر من ثلاثة مواضع اختل بها الوزن ,
ثم أعيد بناءً على طلب صاحبة الموضوع , لـ إيضاح الاختلالات ومناقشتها ]

في انتظار شاعرتنا ,
دمتـم بـ ود

تحاياي






كان ذلك ,

وقد أَشبع الموضوع الأستاذ خالد صالح نقاشا حول متن النص ,
و حقيقة أنا مستمتع بهذا الحوار , والنقاش ,
والذي حتما يثري على جميع الأصعدة ,

ولكن
لدي إضافة / تعقيب
و بعيدا عن التسليم بـاستقامة متن النص ,
وقريبا من تحليل شاعرتنا , والشاعر العزيز علي الأنصاري :
بأن صدر البيت يزيد عن المسحوب بسبب خفيف [ بحرفين متحرك وساكن ]


إضاءة خافتة :

البحر السريع
[ مستفعلن مستفعلن فاعلن ]
تدخل عليه علة الترفيل "1" و يصبح :
[ مستفعلن مستفعلن فاعلاتن ]
وهذه هي تفاعيل بحر المسحوب ,
أي أن المسحوب : مرفل البحر السريع .

حسنا ,
كيف لنا أن نرفل المرفل أساسا ؟!
ليصبح :
[ مستفعلن مستفعلن فاعلاتن فا]
!!!

حسنا , ألا يوجد وزن على هذه الصيغة ؟
[ مستفعلن مستفعلن فاعلاتن فا ]
نعم ولكن لاعلاقة له بالمسحوب , بل هو لحن من الألحان السامرية "2"

حسنا ,
هل يصح أن يكون النص مبنيا على صدرٍ من بحرٍ و عجزٍ من بحرٍ آخر وإن اقتربا عروضيا ؟ !!
بالتأكيد , لا وهذا خلط واضح , لا جدل فيه .

وبناءً على هذا :

كان الصحيح - هنا - إما أن يكون الصدر والعجز على المسحوب ,
أو أن يكونا على اللحن السامري بزيادة سببٍ خفيفٍ على أصل المسحوب .


[ حقيقة أن أي تغيير يطرأ على تفعيلات بحر معيّن , ليس عبثيا , بل له مرجعيّة عروضية تحكمه ,
حسب كل تفعيلة وما يدخل عليها من علل وزحافات حسب قواعد علم العروض ]


دمتم بـ ود


تحاياي


________________


"1" الترفيل : زيادة سبب خفيف على ما آخره وتد مجموع ويدخل على [ فاعلن، متفاعلن ومستفعلن ] .

"2" [ كتاب طواريق النبط , لـإبراهيم الخالدي ]