في غفلة الوردات

[رشا عرابي]

كم تعلّقنا بأعناق النجوم
في يقينٍ من رؤانا الناعسات

واقتفينا اللحن في سمع النسيم
كان يشدو من شفيف الأغنيات

هل سمعت النجمة العلياء في
همسها الحاني تُحاكي الأمسيات...؟

هل رأيت الوردة البيضاء في
غفلة الوردات توليك إلتفات..؟

هل شعرتَ النبض منّي يحتويك
ويناجي الله صدق الأمنيات

كم تمنّينا وكم أسرى بنا
موكب الأحلام والفجر سُبات

كم غزلنا من هوانا لوحةً
تورق الألوان تحنو في أناة

كم تألّمنا بأعقاب النّوى
والأماني في فؤادينا حياة

كم تناولنا قصيداً يا عيون
ليس تحكيها حروف المفردات

كم وكم قد تحتوي الأوراق إن
كان بوحي في أرقّ الكائنات


بنت المها

[عماد تريسي]

يا الله !

أي كلامٍ و أي لغة تفي هذا الجمال الشِعري حقه من الثناء أو الإطراء أو الإعجاب !

لا شيء من لغتي يسعفني الآن , أنا هنا في الدهشة و حسب .


زادكِ الله ألقاً و نِعماً كثيرة أ. رشا .





مودتي

[رشا عرابي]

يا الله !

أي كلامٍ و أي لغة تفي هذا الجمال الشِعري حقه من الثناء أو الإطراء أو الإعجاب !

لا شيء من لغتي يسعفني الآن , أنا هنا في الدهشة و حسب .


زادكِ الله ألقاً و نِعماً كثيرة أ. رشا .





مودتي



بل ويكفي حضورك إذ يندى بك المكان طيباً

شكراً جزيلاً من عمق الروح أسوقها بهودج امتنان

أستاذ عماد تريسي

[إيمان محمد ديب طهماز]

رااااااائعة رائعة يارشا

قصيدة طروب ملحقة بالخيال و جماله

وكأنها كُتبت بكوكب الحلم خارج كوكبنا المدمّى

وأي شاعرة رائعة أنت يا أخيّة

يميزك الإحساس المرهف أيما تميز

ويراقصك الخيال الجميل فوق مسارح الجمال

كم أحب إسلوبك يا رشا ( بنت المها )

حفظك الله من كلّ سوء

مودتي

[عوض احمد]

استلطفت الأغنيات وتأبطت الأمنيات وحلّقت بنا لأجمل الأمسيات
رائعة وكفى يا رشا
:34:

[بلقيس الرشيدي]

تعدَّدتْ المحاسِنْ حتى فَاضَ مِن فِتنتِها الحِبر !
ماأجملكِ يارَشَا حُلَّة تختالُ بهاءاً أسبغت علينَا من عِطرِها أنفاسَ فجرٍ سعِيد .

أسعدكِ الله

http://www.albrens.com/vb/uploaded/4563_1251393963.gif (http://www.albrens.com/vb/uploaded/4563_1251393963.gif)

[محمد فرج]

يا له من بوح شفيف
وعزف رايق .

والأماني في فؤادينا حياة ...
جميل حد الدهشة .
رشا غرابي .. صباحك شعر .

[رشا عرابي]

رااااااائعة رائعة يارشا

قصيدة طروب ملحقة بالخيال و جماله

وكأنها كُتبت بكوكب الحلم خارج كوكبنا المدمّى

وأي شاعرة رائعة أنت يا أخيّة

يميزك الإحساس المرهف أيما تميز

ويراقصك الخيال الجميل فوق مسارح الجمال

كم أحب إسلوبك يا رشا ( بنت المها )

حفظك الله من كلّ سوء

مودتي


الغالية جداً إيمان

حسبي ان أتميّز بمحبة قلبٍ كأنتِ صفاءً وصدقاً

شكراً لك يا حبيبة بحجم سعادتي كونك بالقرب

وشكراً تليها أعمق صدقاً لكل ردّ تغنين به روح شاعرةٍ أرجوها
بثقةٍ أقتاتها دوماً

إيمان تلك لك..
سألتُ ربي رجاءً ....خالق الشمس والقمر

يحفظكِ قلباً وروحاً ....من نائبات القدر

طوبى لكِ يا نقاءً....دِثارُهُ ثوب طهر

في القلب انتِ ومنّي ...كعطر روح الزهر

:icon20:

[زيدون السرّاج]

جميل أيتها الشاعرة
وسأعود

[رشا عرابي]

استلطفت الأغنيات وتأبطت الأمنيات وحلّقت بنا لأجمل الأمسيات
رائعة وكفى يا رشا
:34:


أخي عوض القرني

وكفاني سعادةً وفخراً أنك حضرت حيث نبض يراعي

شكراً لك عظيمة يا طيب ولعلّها تفيك صدقاً

[رشا عرابي]

تعدَّدتْ المحاسِنْ حتى فَاضَ مِن فِتنتِها الحِبر !
ماأجملكِ يارَشَا حُلَّة تختالُ بهاءاً أسبغت علينَا من عِطرِها أنفاسَ فجرٍ سعِيد .

أسعدكِ الله

http://www.albrens.com/vb/uploaded/4563_1251393963.gif (http://www.albrens.com/vb/uploaded/4563_1251393963.gif)


بلقيس الجمال والعذوبة ..

وما أجمل المكان بك يا حبيبة

إعتدتك وكانني وردّك على موعد مُنتظر

لا حرمتُ بالقرب

كم أسعد بك يا اخية

[رشا عرابي]

يا له من بوح شفيف
وعزف رايق .

والأماني في فؤادينا حياة ...
جميل حد الدهشة .
رشا غرابي .. صباحك شعر .

وصباحك بكل ما أوتيتَ خيراً يا أخي

شكراً لك ولما أجزلت على بوحي المتواضع من الثناء

فما كان ذلك إلّا من عظيم كرمك

[رشا عرابي]

جميل أيتها الشاعرة
وسأعود


أخي الراقي زيدون السراج

وكلّي فخراً إذ مررتَ من هنا

مخلّفاً ردّاً عَطِراً وآخر يُنتظر

وبانتظارك يا طيب لأستزيد علماً

[طلال قطان]

سيدتي بنت المهما
إذا تواضعت شديد التواضع
بوصف ما قرأت سأقول
انه غاية في الجمال والروعة

قصيدة يستطيع قارئها
ان يغنيها دون لحن
ما اروع قلمك اختي
دمتي بخير
ودي وإحترامي

[عمرو بن أحمد]

ولاَّدة المنتدى

لا أعلم أي المساءات أفردتنا بهذا الجمال

كل هذا الدل والنغم ينساب للعمق دون استئذان ..


أطربني حرفك حد الثمل

لاعدمناه بيانا ومدد.

[نادرة عبدالحي]

الأخت الكريمة الشاعرة رشا عرابي
تُجيد مُعانقة النجوم حتى وهي بعيدة وصعب الوصول إليها
ما دفعني لقول ذلكَ بسبب إلهام تملكهُ وتُحافظ عليه محافظة ثمينة
تجعل الأشياء البعيدة قريبة ولمسها ممكن
أخذتني يا شاعرة النجوم الملموسةِ للكلمات الجبرانية في نصك هذا
تضع الشاعرة التساؤلات نصب عنيها مما تُمكن قارئها مُعايشة لحظة الإلهام ....

[الحكم السيد السوهاجى]

نص شعرى فاخر من طرز شاعرة تحلق فى فضاء جمال الكلمة
أحتوى النص على مفردات الجمال و الحب و الأمل فجاءت فى ثوب شعرى بقلم شاعرة فاخرة:
من المفرادات(النجوم -الناعسات -اللحن- النسيم- يشدو- الأغنيات- الأمسيات...؟ الوردة البيضاء -الأمنيات- الأحلام- والفجر
هوانا لوحةً- الألوان -والأماني- فؤادينا - حياة - عيون)
لذا جاء النص على سفينة العظمة و الجمال
دمت سيدتى رشا فى ابداع مستمر
كل التقدير لسمو روحك

[رشا عرابي]

سيدتي بنت المهما
إذا تواضعت شديد التواضع
بوصف ما قرأت سأقول
انه غاية في الجمال والروعة

قصيدة يستطيع قارئها
ان يغنيها دون لحن
ما اروع قلمك اختي
دمتي بخير
ودي وإحترامي



سلمت يا طلال

ودام حضورك بالطّيب يندى يا أخي

شكراً لك عظيمة

[رشا عرابي]

ولاَّدة المنتدى

لا أعلم أي المساءات أفردتنا بهذا الجمال

كل هذا الدل والنغم ينساب للعمق دون استئذان ..


أطربني حرفك حد الثمل

لاعدمناه بيانا ومدد.



عمرو بن أحمد
امتناني الجمّ لحضورك الألِق

مُترفٌ بك الحرف يا أخي

ما تُنجبه الروح ذات صدق

يجدر به أن يصافح االروح طيباً

سعيدةٌ وربي إذ ان حرفي المتواضع لقيَ تلك المنزلة
في ذائقتكم

شكراً صادقة يا اخي
وشكراً تليها لذاك المسمّى الجميل

جنائن جوري تليق بك

[م.رضوان السباعي]

قصيدة مسكرة وتصوير أنيق
قصيدة مترفة بالجمال وكل الأبيات فيها لا ينقصها شيء من الجمال

لكنني اقتبست هذا البيت فقد رأيته في مخيلتي كشريط سينمائي لحفلة الزهور


هل رأيت الوردة البيضاء في
غفلة الوردات توليك إلتفات..؟

دام هذا الهطول الشعري أختي رشا

[زيدون السرّاج]

كم تعلّقنا بأعناق النجوم
في يقينٍ من رؤانا الناعسات

واقتفينا اللحن في سمع النسيم
كان يشدو من شفيف الأغنيات

هل سمعت النجمة العلياء في
همسها الحاني تُحاكي الأمسيات...؟

هل رأيت الوردة البيضاء في
غفلة الوردات توليك إلتفات..؟

هل شعرتَ النبض منّي يحتويك
ويناجي الله صدق الأمنيات

كم تمنّينا وكم أسرى بنا
موكب الأحلام والفجر سُبات

كم غزلنا من هوانا لوحةً
تورق الألوان تحنو في أناة

كم تألّمنا بأعقاب النّوى
والأماني في فؤادينا حياة

كم تناولنا قصيداً يا عيون
ليس تحكيها حروف المفردات

كم وكم قد تحتوي الأوراق إن
كان بوحي في أرقّ الكائنات


بنت المها

جميل جدا أيتها الشاعرة رشا عرّابي، لا فض فوك.
دائما ما أقرأ لك وأستشعر الرقة خلف أبياتك.

أريد فقط أن أشير إلى أن ما يجوز في عجز البيت لا يجوز في صدره أحيانا إلا في حالة التصريع.
انظري إلى هذه النهايات:
أعناق النجوم، سمع النسيم، يحتويك، عيون.
ثم انظري إلى هذه:
العلياء في، البيضاء في، أسرى بنا، من هوانا لوحةً، بأعقاب النوى، الأوراق إن.
ستلاحظين أن هناك صعوبة ووقفة في قول الأبيات التي وردت فيها كلمات المجموعة الأولى، أما الأبيات التي وردت فيها كلمات المجموعة الآخرة فهي سلسة ورشيقة.

لا أعلم كيف أشرح هذا الأمر لأنني لا أعرف اصطلاحاته، ولكنني سأحاول.

انظري، حين نقف على آخر الشطر الأول (آخر الصدر) من البيت الشعري يجب أن نقف على حركة مشبعة كالتنوين أو المد أو السكون الأصلي كما في كلمات المجموعة الآخرة، ولا يجوز أن نسكن الحروف ثم نقف عليها كما في كلمات المجموعة الأولى، فكلمة يحتويك مثلا حين نقرأها بوصل الكلام ستكون هكذا نحتويكَ، والذي فعلتيه أنت هو تسكينها قسرا فصارت نحتويكْ، وكذلك فعلت في كلمات المجموعة الأولى كلها، نأخذ كلمة النسيم أيضا كمثال، هي في الأصل لو وصلنا الكلام ستقرأ هكذا النسيمِ بالكسر هنا لأنها مضاف إليه _أو غيره من الحركات في موضع آخر حسب موقعها من الإعراب_، ولكنك قمت كذلك بتسكينها قسرا فأصبحت النسيمْ، انظري الآن إلى كلمات المجموعة الآخرة واقرأيها بوصل الكلام، ستجدين أنها لا تتغير، فـ في مثلا تقرأ هكذا بالوصل أيضا، ولوحةً حين تقرأين بالوصل تكون لوحةً، وإن والنوى وبنا كذلك، أنت لم تسكني هذه الكلمات أبدا بل هي تقرأ هكذا بالوصل، أما يحتويكَ وأخواتها فقد سكنتهن قسرا دون رغبة منهن.

نستطيع أن نصل إلى قاعدة هنا وهي أن الشطر الأول من البيت الشعري يجب أن يقرأ بالوصل مع الشطر الآخر وليس بالوقف عليه،
أو؛
حركي آخر كلمة في الشطر الأول فإن تحركت معك وكسرت لك الوزن فهي لا تصلح أن تكون كلمة أخيرة في الشطر الأول، وهذه القاعدة تنطبق على كلمات المجموعتين، ستجدين أن كلمات المجموعة الأولى كلها ستتحرك معك، أما كلمات المجموعة الآخرة فلن تتحرك معك مهما حاولت تحريكها.

اقرأي أي قصيدة ودققي في الشطور الأولى ستعرفين حينها ما أرمي إليه، أنا أجزم بأنك ستلاحظينه بسهولة.

لا أعلم إن كنت استطعت أن أفيد بشيء أم لا، ولكنني حاولت دون خوف منك بنت المها، فشكرا لرحابة صدرك.

[عبدالإله المالك]

هل رأيت الوردة البيضاء في
غفلة الوردات توليك إلتفات..؟

اقتباس رائع وإشارة ذات ذوق رفيع من زميلنا الشاعر م. رضوان، حقيقة يالله ما أجملَ هذا البيت!!

النص من بدايته إلى نهايته مضمخ بالشعر
ومحمل برؤى شعرية تعصف بكلام كل من يزعمون أن الشعر العمودي لا يتماشى مع العصر ومتغيراته

وهنا يلفت الإنتباه الزميل الشاعر زيدون السرّاج /، إلى حقيقة ماثلة قد وقعت فيها شاعرتنا الجميلة المتألقة رشا عرّابي، ألا وهي ضرورة مراعاة واقع الأمر واختلافه من بحر لبحر ومن الفصيح إلى الملحون. ولقد شرح شرحًا مفصلاً وواضحًا وأجاد في مجمل الشرح وتفصيله. ومع الإشارة إلى أن البحر المتقارب -على سبيل المثال- يسمح لشاعره بالوقوف على المتحرك في الشطيرة الأولى من البيت -الصدر-.

هذه القصيدة كتبت على البحر الرمل (رَمَلُ الأبحرِ ترويهُ الثِّقاتُ) هنا وهو من البحور الصافية ذات التفعيلة الواحدة بعدد ست مرات داخل البيت الواحد ونصفها للشطيرة الواحدة. التفعيلة هي: فاعلاتن .. إذن لكل تفعيلة هنا نهاية يجب أـن تكون ساكنة لا متحركة والسكون يلزمه أن يتماشى مع قواعد اللغة نحوا وصرفا، فالوقف ونهاية الشطر الأول (الصدر) من كل بيت شعري (العروضة) يجب أن لا يكون حرفًا متحركًا بل ساكنًا نحوًا وصرفًا لا جبرًا وعسفًا.
وللتسهيل أبين من خلال الأمثلة كما يلي:
الشطيرة الأولى من البيت الأول:
كم تعلقنا بأعناق الثريا: البيت الآن تام على ميزانه بعد إبدال كلمة النجوم بأخرى الثريا، فـآخرها ساكن لا متحرك.
واقتفينا اللحن في سمعٍ وروحٍ : ننزع عنها كلمة النسيم ونبدلها وروح وتجر بالتنوين هي وماقبلها سمع.
هل شعرتَ النبض منّي ياحياتي: ننزع عنها كلمة يحتويك ونبدلها بأخرى مثل يا حياتي أو...
كم تناولنا قصيداً يا حبيبي : ننزع عنها كلمة عيون ونبدلها بأخرى أتم وزنًا وأجمل وقعًا مثل يا حبيبي، ويمكن أن يقال يا عيوني مباشرة لتمام الوزن أيضًا فالأمر سيّان وبيد الشاعرة بكل تأكيد.


وفي حقيقة الأمر لقد حضر ماء الشعر هنا عذبًا رقراقًا ..
تقبلي كل التحية وخالص المودة يا رشا

[رشا عرابي]

الأخت الكريمة الشاعرة رشا عرابي
تُجيد مُعانقة النجوم حتى وهي بعيدة وصعب الوصول إليها
ما دفعني لقول ذلكَ بسبب إلهام تملكهُ وتُحافظ عليه محافظة ثمينة
تجعل الأشياء البعيدة قريبة ولمسها ممكن
أخذتني يا شاعرة النجوم الملموسةِ للكلمات الجبرانية في نصك هذا
تضع الشاعرة التساؤلات نصب عنيها مما تُمكن قارئها مُعايشة لحظة الإلهام ....

يا غالية
يُقال: ولنا في الخيال حياة

فكيف لا نحياها

كم هو جميل لأن نتقاسم الحرف كتابةً وحسّاً
وقراءةً وعُمقاً

تمنحين الحرف ومن أوجدته ثراءً لا يُنكر يا حبيبة

دمتي يا نادرة ولك في القلب محبةً وافرة

[رشا عرابي]

نص شعرى فاخر من طرز شاعرة تحلق فى فضاء جمال الكلمة
أحتوى النص على مفردات الجمال و الحب و الأمل فجاءت فى ثوب شعرى بقلم شاعرة فاخرة:
من المفرادات(النجوم -الناعسات -اللحن- النسيم- يشدو- الأغنيات- الأمسيات...؟ الوردة البيضاء -الأمنيات- الأحلام- والفجر
هوانا لوحةً- الألوان -والأماني- فؤادينا - حياة - عيون)
لذا جاء النص على سفينة العظمة و الجمال
دمت سيدتى رشا فى ابداع مستمر
كل التقدير لسمو روحك


وجلّ الإمتنان لحضورك الأنيق أخي الحكم

شكراً عظيمة يحجم السماء
عِطرها جوري

:34:

[رشا عرابي]

قصيدة مسكرة وتصوير أنيق
قصيدة مترفة بالجمال وكل الأبيات فيها لا ينقصها شيء من الجمال

لكنني اقتبست هذا البيت فقد رأيته في مخيلتي كشريط سينمائي لحفلة الزهور


هل رأيت الوردة البيضاء في
غفلة الوردات توليك إلتفات..؟

دام هذا الهطول الشعري أختي رشا



ودام تواجدك بالقرب يا اخي
فأخيتك به تسعد

وتسعد إذ ان مداد الحرف يعبر أرقى الذوائق

شكراً غمامها لا يمسك ماءه :34:

[رشا عرابي]

جميل جدا أيتها الشاعرة رشا عرّابي، لا فض فوك.
دائما ما أقرأ لك وأستشعر الرقة خلف أبياتك.

أريد فقط أن أشير إلى أن ما يجوز في عجز البيت لا يجوز في صدره أحيانا إلا في حالة التصريع.
انظري إلى هذه النهايات:
أعناق النجوم، سمع النسيم، يحتويك، عيون.
ثم انظري إلى هذه:
العلياء في، البيضاء في، أسرى بنا، من هوانا لوحةً، بأعقاب النوى، الأوراق إن.
ستلاحظين أن هناك صعوبة ووقفة في قول الأبيات التي وردت فيها كلمات المجموعة الأولى، أما الأبيات التي وردت فيها كلمات المجموعة الآخرة فهي سلسة ورشيقة.

لا أعلم كيف أشرح هذا الأمر لأنني لا أعرف اصطلاحاته، ولكنني سأحاول.

انظري، حين نقف على آخر الشطر الأول (آخر الصدر) من البيت الشعري يجب أن نقف على حركة مشبعة كالتنوين أو المد أو السكون الأصلي كما في كلمات المجموعة الآخرة، ولا يجوز أن نسكن الحروف ثم نقف عليها كما في كلمات المجموعة الأولى، فكلمة يحتويك مثلا حين نقرأها بوصل الكلام ستكون هكذا نحتويكَ، والذي فعلتيه أنت هو تسكينها قسرا فصارت نحتويكْ، وكذلك فعلت في كلمات المجموعة الأولى كلها، نأخذ كلمة النسيم أيضا كمثال، هي في الأصل لو وصلنا الكلام ستقرأ هكذا النسيمِ بالكسر هنا لأنها مضاف إليه _أو غيره من الحركات في موضع آخر حسب موقعها من الإعراب_، ولكنك قمت كذلك بتسكينها قسرا فأصبحت النسيمْ، انظري الآن إلى كلمات المجموعة الآخرة واقرأيها بوصل الكلام، ستجدين أنها لا تتغير، فـ في مثلا تقرأ هكذا بالوصل أيضا، ولوحةً حين تقرأين بالوصل تكون لوحةً، وإن والنوى وبنا كذلك، أنت لم تسكني هذه الكلمات أبدا بل هي تقرأ هكذا بالوصل، أما يحتويكَ وأخواتها فقد سكنتهن قسرا دون رغبة منهن.

نستطيع أن نصل إلى قاعدة هنا وهي أن الشطر الأول من البيت الشعري يجب أن يقرأ بالوصل مع الشطر الآخر وليس بالوقف عليه،
أو؛
حركي آخر كلمة في الشطر الأول فإن تحركت معك وكسرت لك الوزن فهي لا تصلح أن تكون كلمة أخيرة في الشطر الأول، وهذه القاعدة تنطبق على كلمات المجموعتين، ستجدين أن كلمات المجموعة الأولى كلها ستتحرك معك، أما كلمات المجموعة الآخرة فلن تتحرك معك مهما حاولت تحريكها.

اقرأي أي قصيدة ودققي في الشطور الأولى ستعرفين حينها ما أرمي إليه، أنا أجزم بأنك ستلاحظينه بسهولة.

لا أعلم إن كنت استطعت أن أفيد بشيء أم لا، ولكنني حاولت دون خوف منك بنت المها، فشكرا لرحابة صدرك.



سعدتُ بعودتك فقد علمت انها نوراً لدربِ شاعرةٍ أرجوها

سبق وأعلمني بها أستاذ عبد الإله_ جُزيت وإياه وافر الخير _

قال (يجب الوقوف على الساكن)......
لعلّي فهمتها خطأً واوقفت نهايات الشطر الأول على الساكن عنوةً

وإنني منها ومنكم خجلى
شكراً وربي لا تفيك يا اخي إذ أنك أهديتني شرحاً سلساً
من خلال وصل الشطر الأول مع الثاني لتدارك السكون التعسّفي

أيها الطيّب من عمق الروح ممتنة وشاكرة لردًّ سأتخذه مرجع

[رشا عرابي]

هل رأيت الوردة البيضاء في
غفلة الوردات توليك إلتفات..؟

اقتباس رائع وإشارة ذات ذوق رفيع من زميلنا الشاعر م. رضوان، حقيقة يالله ما أجملَ هذا البيت!!

النص من بدايته إلى نهايته مضمخ بالشعر
ومحمل برؤى شعرية تعصف بكلام كل من يزعمون أن الشعر العمودي لا يتماشى مع العصر ومتغيراته

وهنا يلفت الإنتباه الزميل الشاعر زيدون السرّاج /، إلى حقيقة ماثلة قد وقعت فيها شاعرتنا الجميلة المتألقة رشا عرّابي، ألا وهي ضرورة مراعاة واقع الأمر واختلافه من بحر لبحر ومن الفصيح إلى الملحون. ولقد شرح شرحًا مفصلاً وواضحًا وأجاد في مجمل الشرح وتفصيله. ومع الإشارة إلى أن البحر المتقارب -على سبيل المثال- يسمح لشاعره بالوقوف على المتحرك في الشطيرة الأولى من البيت -الصدر-.

هذه القصيدة كتبت على البحر الرمل (رَمَلُ الأبحرِ ترويهُ الثِّقاتُ) هنا وهو من البحور الصافية ذات التفعيلة الواحدة بعدد ست مرات داخل البيت الواحد ونصفها للشطيرة الواحدة. التفعيلة هي: فاعلاتن .. إذن لكل تفعيلة هنا نهاية يجب أـن تكون ساكنة لا متحركة والسكون يلزمه أن يتماشى مع قواعد اللغة نحوا وصرفا، فالوقف ونهاية الشطر الأول (الصدر) من كل بيت شعري (العروضة) يجب أن لا يكون حرفًا متحركًا بل ساكنًا نحوًا وصرفًا لا جبرًا وعسفًا.
وللتسهيل أبين من خلال الأمثلة كما يلي:
الشطيرة الأولى من البيت الأول:
كم تعلقنا بأعناق الثريا: البيت الآن تام على ميزانه بعد إبدال كلمة النجوم بأخرى الثريا، فـآخرها ساكن لا متحرك.
واقتفينا اللحن في سمعٍ وروحٍ : ننزع عنها كلمة النسيم ونبدلها وروح وتجر بالتنوين هي وماقبلها سمع.
هل شعرتَ النبض منّي ياحياتي: ننزع عنها كلمة يحتويك ونبدلها بأخرى مثل يا حياتي أو...
كم تناولنا قصيداً يا حبيبي : ننزع عنها كلمة عيون ونبدلها بأخرى أتم وزنًا وأجمل وقعًا مثل يا حبيبي، ويمكن أن يقال يا عيوني مباشرة لتمام الوزن أيضًا فالأمر سيّان وبيد الشاعرة بكل تأكيد.


وفي حقيقة الأمر لقد حضر ماء الشعر هنا عذبًا رقراقًا ..
تقبلي كل التحية وخالص المودة يا رشا

أستاذي ومعلّمي وأخي
عظيم امتناني يظلُّ قاصراً مهما كان ردّي
(الوقوف على الساكن ضرورة )

حفظتها تلك القاعدة مسبقاً لكنني أسأت التصرف في حقها
إذ اوقفتها على الساكن رغم انفها :15:

شكري العظيم الصادق لسعة صدرك
ولتلك الإختيارات البديلة العذبة
ولذلك الثناء الذي يختال به قصيدي المتواضع زهواً

جُزيت عن اخيتك كل الخير
ودمت والرضا يغمر قلبك :icon20:

[زيدون السرّاج]

أريد أن أنبه أخي الشاعر عبدالإله إلى أن الشاعرة رشا كتبت قصيدتها على فاعلاتن فاعلاتن فاعلن، فتصويباته هنا ليست في مكانها، الثريا، وروحٍ هاتان الكلمتان وغيرهما ستنهيان الشطر على فاعلاتن، وهذا ما لم ترده والدليل بقية الشطور التي انتهت بـفاعلن كـ النوى، وبنا، ولوحةً.
الموضوع هنا ليس الوقوف على حركة قصيرة غير مشبعة كما في المتقارب، الموضوع هنا لا أعلم ما اسمه.

شكرا لكما ، ودمتما بخير .

[عبدالإله المالك]

شاعرنا الجميل زيدون

استدارك وتنبيه في محله
لأن البحر الرمل:


وزنهُ بحسبِ دائرةِ الخليل بن أحمد العَرُوْضيَّةِ، وبحسب ِ استعمال العرب له:

له ستة أجزاء (تفعيلات) في كلّ شطرٍ ثلاثة وهي



- فاعلاتن - فاعلاتن - فاعلاتن




/ه//ه/ه - /ه//ه/ه - /ه//ه/ه


- أشهر جوازاته: يستعمل هذا




البحر تامًّا (بتفعيلته الثلاثية)



أو مجزوءًا (ثنائي التفعيلة) حيث تصبح تفعيلته كالتالي: فاعلاتنْ فاعلاتنْ


وأشهر جوازات الرّمَل التّام:

فاعلاتن فاعلاتن فاعلن–
فعِلاتن فعِلاتن فاعلن–
فاعلاتُ فاعلاتُ فاعلن

لذا فالتصويب أو التعديل يجب أن يكون كما يلي:
كم تعلقنا بأعناق المنى.
واقتفينا اللحن في سمعٍ بدى.
هل شعرتَ النبض منّي حانيًا
كم تناولنا قصيداً مرهفًا

[رشا عرابي]

أخي زيدون السراج
ومعلمي القدير عبد الإله
جُزيتما عن بنت المها الجنة ونعيمها لرحابة صدوركم ورقيّ ردودكم

وسعيدة جداً بهذه الحلّة العذبة ..

كم تعلّقنا باعناق المنى
في يقينٍ من رؤانا الناعسات

واقتفينا اللحن في سمعٍ بدى
كان يشدو من شفيف الأغنيات

هل سمعت النجمة العلياء في
همسها الحاني تحاكي الأمسيات

هل رأيت الوردة البيضاء في
غفلة الوردات توليك إلتفات

هل شعرت النبض منّي حانياً
إذ يناجي الله صدق الأمنيات

كم تمنّينا وكم أسرى بنا
موكب الأحلام والفجر سبات

كم غزلنا من هوانا لوحةً
تورق الألوان تحنو في أناة

كم تألّمنا بأعقاب النّوى
والأماني في فؤادينا حياة

كم تناولنا قصيداً مرهفا
ليس تحكيها حروف المفردات

كم وكم قد تحتوي الأوراق إن
كان بوحي في أرق الكائنات

شكراً لكم لا أكاد أحصيها

[ساره عبدالمنعم]

جميلة الحرف
ورقيقة الشعور
أسعدني تواجدي بين حروفك
وإحساسك

[أنور السيفي]

الاخت الكريمه رشا عرابي

قرأنا الجمال هذا المساء
والتميز

دام عزفك

شكرا ً

تقديري

[رشا عرابي]

جميلة الحرف
ورقيقة الشعور
أسعدني تواجدي بين حروفك
وإحساسك


وسعادتي أعظم بحضورك يا غالية

شكراً لك يا سارة

من القلب لك جورية :34:

نديّة بصدق المحبة

[رشا عرابي]

الاخت الكريمه رشا عرابي

قرأنا الجمال هذا المساء
والتميز

دام عزفك

شكرا ً

تقديري


أخي انور..

امتناني لحضورك الكريم

وقراءتك التي أثرت الحرف بهاءً

شكراً تليق بك