أقول بخير

[بدرية البدري]

بخير بْخير
ما أذكر
بكيت بيوم
أو سالت من ضلوعي حكاياتي
أغنّي كلّ ما رافق وجع صوتي هديل وْناي
أضحك معْ جنون الغيم
وأتْنفّس مطر
من عامي المصلوب في وجهي
تركت الخوف وأحزاني وراي
وْقلت ألقاني بخير
وْما أضيّعني إذا
هزّتني الأقدار وتمايل العُمْر
ــــــــــــ وتساقطت أحلام وأحلام وأحلام
هبّت غمامة وْما طفت بإيدها جمْر
ـــــــــــ واستودعتني الريح من قبل لا تْنام
لا عذْر يقبلني ولا ألتمس عذْر
ـــــــــــ تمضي الخطاوي لو تعثّر بالأقدام
وتْضيّع الدرب الْوجوه الذابلة
وسط الزحام
وتخاصم شّفاهي الكلام
يْمرني عمري
كثير أحباب كانوا في عيوني النور
ما عادو
خذو كل شيء من صدري
ولا جادو
على كل حال
ليش الْحزن؟
أنا أدري
مردّه ينحني عمري لوجه الريح
ـــــــــــ وتقطفني السنين العابسات البور
أغيب وْما يحنّ إلا دفا التلويح
ــــــــــ تدورني يديني وْتلتفت للدور
ذبلت وْآخر اللحظات صفْر تْطيح
ــــــــــ تمر اللحظة الأولى وأغضّ النور

[رشا عرابي]

الشاعرة الغالية بدرية
ديمة مطر أنت يا روح

لله ماااا أعذبك
وما أسعدني بقراءتك وإحساسك

[محمد آل ابراهيم]

الله عليك يا بدرية

للشعر هنا حكاية جميلة جداً برغم كل الألم الذي يحتويه النص

شكراً لك

[خالد صالح الحربي]

:
رائع وأنيق ما قرأت ؛ ولولا روعته لمررت به مرور الكِرام .
هذا النوع من الشعر الذي يجمع بين التفعيلة / والعمودي أحبّه جدّا .
لأنه يحتاج هندسةً تجمع بين الشاعر والموسيفي في آنٍ واحد .
ولذلك أجدني مجبرًا أكتب هذه الملاحظة : - من باب التذوّق لا باب
الأستذة - .. إذ لا أستذة أصلاً في الشعر.
عند كتابة نص من هذا النوع يلزم الشاعر أن يكون منتبهًا / لتفعيلاته
خصوصًا عند الانتقال من مقطع تفعيلة إلى جزءٍ عمودي .. إذ يجب
أن تكون تفعيلة البحر الذي اختاره ملائمة ومنسجمة مع تفعيلة المقطع
الذي قبله ؛ في هذا النص كانت تفعيلته الأساسية التي بُنِي عليها ..
[ مفاعيلن ] / وهي نفس تفعيلة المقطع العمودي الأخير :
مردّه ينحني عمري لوجه الريح
ـــــــــــ وتقطفني السنين العابسات البور
أغيب وْما يحنّ إلا دفا التلويح
ــــــــــ تدورني يديني وْتلتفت للدور
ذبلت وْآخر اللحظات صفْر تْطيح
ــــــــــ تمر اللحظة الأولى وأغضّ النور.
لكنها لم تكن جزءاً من تفعيلة بحر المسحوب /
وهو المقطع العمودي الأول.
هزّتني الأقدار وتمايل العُمْر
ــــــــــــ وتساقطت أحلام وأحلام وأحلام
وأيضًا الانتقال للجزء غير العمودي بعده مباشرةً / لا أرى
أنّ تغيّر التفعيلة فيه كان مبرّرًا.
أُكرّر لو لم يكن هذا النص يستحق ويستحق ويستحق
لما توقّفت وكتبت ما كتبت.
تقبّلي شكري أختي بدريّة .. وعذري معًا .
🌹

[صالح العرجان]

:
رائع وأنيق ما قرأت ؛ ولولا روعته لمررت به مرور الكِرام .
هذا النوع من الشعر الذي يجمع بين التفعيلة / والعمودي أحبّه جدّا .
لأنه يحتاج هندسةً تجمع بين الشاعر والموسيفي في آنٍ واحد .
ولذلك أجدني مجبرًا أكتب هذه الملاحظة : - من باب التذوّق لا باب
الأستذة - .. إذ لا أستذة أصلاً في الشعر.
عند كتابة نص من هذا النوع يلزم الشاعر أن يكون منتبهًا / لتفعيلاته
خصوصًا عند الانتقال من مقطع تفعيلة إلى جزءٍ عمودي .. إذ يجب
أن تكون تفعيلة البحر الذي اختاره ملائمة ومنسجمة مع تفعيلة المقطع
الذي قبله ؛ في هذا النص كانت تفعيلته الأساسية التي بُنِي عليها ..
[ مفاعيلن ] / وهي نفس تفعيلة المقطع العمودي الأخير :
مردّه ينحني عمري لوجه الريح
ـــــــــــ وتقطفني السنين العابسات البور
أغيب وْما يحنّ إلا دفا التلويح
ــــــــــ تدورني يديني وْتلتفت للدور
ذبلت وْآخر اللحظات صفْر تْطيح
ــــــــــ تمر اللحظة الأولى وأغضّ النور.
لكنها لم تكن جزءاً من تفعيلة بحر المسحوب /
وهو المقطع العمودي الأول.
هزّتني الأقدار وتمايل العُمْر
ــــــــــــ وتساقطت أحلام وأحلام وأحلام
وأيضًا الانتقال للجزء غير العمودي بعده مباشرةً / لا أرى
أنّ تغيّر التفعيلة فيه كان مبرّرًا.
أُكرّر لو لم يكن هذا النص يستحق ويستحق ويستحق
لما توقّفت وكتبت ما كتبت.
تقبّلي شكري أختي بدريّة .. وعذري معًا .
🌹


الرائعه بدريه كنتِ غيمه لا سحابه وكان المطر هذا الحضور
الفريد لـ ابو وطن والذي اتعب كل من مر او سيمر تحت هذه الغيمه

انا جدا طرب لما اقرأ هنا من جمال


رد ود

[نورة القحطاني]

تبارك الله بدريه
فعلا مبدعة
حلقت معك واخذتيني غصب عني
الله يسعدك ودام ابداعك

[نورة القحطاني]

:
رائع وأنيق ما قرأت ؛ ولولا روعته لمررت به مرور الكِرام .
هذا النوع من الشعر الذي يجمع بين التفعيلة / والعمودي أحبّه جدّا .
لأنه يحتاج هندسةً تجمع بين الشاعر والموسيفي في آنٍ واحد .
ولذلك أجدني مجبرًا أكتب هذه الملاحظة : - من باب التذوّق لا باب
الأستذة - .. إذ لا أستذة أصلاً في الشعر.
عند كتابة نص من هذا النوع يلزم الشاعر أن يكون منتبهًا / لتفعيلاته
خصوصًا عند الانتقال من مقطع تفعيلة إلى جزءٍ عمودي .. إذ يجب
أن تكون تفعيلة البحر الذي اختاره ملائمة ومنسجمة مع تفعيلة المقطع
الذي قبله ؛ في هذا النص كانت تفعيلته الأساسية التي بُنِي عليها ..
[ مفاعيلن ] / وهي نفس تفعيلة المقطع العمودي الأخير :
مردّه ينحني عمري لوجه الريح
ـــــــــــ وتقطفني السنين العابسات البور
أغيب وْما يحنّ إلا دفا التلويح
ــــــــــ تدورني يديني وْتلتفت للدور
ذبلت وْآخر اللحظات صفْر تْطيح
ــــــــــ تمر اللحظة الأولى وأغضّ النور.
لكنها لم تكن جزءاً من تفعيلة بحر المسحوب /
وهو المقطع العمودي الأول.
هزّتني الأقدار وتمايل العُمْر
ــــــــــــ وتساقطت أحلام وأحلام وأحلام
وأيضًا الانتقال للجزء غير العمودي بعده مباشرةً / لا أرى
أنّ تغيّر التفعيلة فيه كان مبرّرًا.
أُكرّر لو لم يكن هذا النص يستحق ويستحق ويستحق
لما توقّفت وكتبت ما كتبت.
تقبّلي شكري أختي بدريّة .. وعذري معًا .
🌹


صراحة إني أغبط بدرية على هذه الفرائد
شكرا استاذ خالد

[بلقيس الرشيدي]

...
...

جمالِية الإسترسَال غضَّت الطرفْ عن أي شَيءٍ آخَر !
أهلًا بِعودتكِ يَامُمطرة حُسنًا .

كُل الوُد

.

http://www.albrens.com/vb/uploaded/4563_1251393963.gif (http://www.albrens.com/vb/uploaded/4563_1251393963.gif)