سلااااااااااااااااامز


أعلم أنه ربما لن يقرأ أحد هذا الرد النقدي و الذي سأبحث
فيه ما ذهبت إليه في اجتهادي في بنيوية النص الأول و ليكن
توضيح يقرأه التاريخ ...

_______________________


(( من كتاب ميزان الذهب في صناعة شعر العرب
للعلامة السيد أحمد الهاشمي ))

البحر السادس : الهزج


أجزاء الهزج أربعة ، وهي :

مفاعيلن مفاعيلن مفاعيلن مفاعيلن

و للهزج عروضة واحدة ( مفاعيلن )
و لها ضربان : ضرب واحد مثلها ، و ضرب محذوف ( فعولن ) .

( العروضة : آخر تفعيلة في الصدر )
( الضرب : آخر تفعيلة في العجز )

- مثال العروضة ( مفاعيلن ) و ضربها الأول ( مفاعيلن ) :

هزجنا في أغانيكم ....... و شاقتنا معانيكم


- و مثال العروضة ( مفاعيلن ) و ضربها الثاني ( فعولن ) :

جميل الوجه أخلاني ........ من الصبر الجميل


( انتهى )
_____________________________


و نرى أننا نستخدم في الشعر النبطي الهزج كاملا في الشطر الواحد
و هو ليس من البحور الأساسية للشعر النبطي و إنما كان يستخدم كثيرا
في ( القلطة ) و أكثر من استخدامه الشاعر ( عبدالله بن لويحان ) ولذلك سمي
باللويحاني نسبة إليه و بات يستخدم في شعر النظم ..
و للعلم فـ عبدالله بن لويحان استخدم الكثير من الألحان المستحدثة و المركبة
و الصعبة جدا و الذي تلاشى استخدامها في وقتنا الحالي ..


و نرى من ذلك أن تفاعيل الشطر تكون :

مفاعيلن مفاعيلن مفاعيلن مفاعيلن


و لذلك قمت باجتهادي و جعلت تفاعيل الصدر :

مفاعيلن مفاعيلن مفاعيلن فعولن


و الذي يعود لذات البحر و هو الهزج باستخدام العروضة المحذوفة ..
فاستخدمت في شطري البيت ذات البحر محذوفا في صدره و كاملا في عجزه ..
و لم أستخدم بحرين مختلفين ..

و هذا ما ذهبت إليه في اجتهادي ...
و قد لا يكون عرفا و لكنه من باب التجديد في بنيوية النصوص ..


هذا و الله أعلم
و الشكر الجزيل لمن أتعب نفسه بالقراءة ..



غسان الحكيم