النمر الأسود !

[حابس المشعل]

ذات يوم، حين كان احمد زكي انتهى لتوه من تصوير دوره في فيلم «أيام السادات» حيث لعب دور الرئيس الراحل أنور السادات، بعد سنوات قليلة من لعبه دور الرئيس الأسبق جمال عبدالناصر في «ناصر 56»، سألناه، وكان يتحدث لحظتها عن قرب لعبه دور عبدالحليم حافظ (كان «حليم» في اي حال آخر فيلم مثله منجزاً 90 في المئة من دوره فيه قبل رحيله) ثم دور الشيخ الشعراوي في فيلمين لاحقين، عما اذا كان علينا ان نتوقع ان يلعب بعد ذلك دور ماري منيب في فيلم عن حياتها، فأجاب بكل هدوء، مع نصف ابتسامة، وكأنه يحل معادلة حسابية بسيطة: لم لا...؟ فقط سيكون التحدي مثلثاً. وشرح: التحدي العادي الذي يجابه الفنان حين يقوم بأي دور على الاطلاق، والتحدي الكامن في لعب دور شخص يعرفه الناس جيداً، ولهم صورتهم المعهودة عنه... وأخيراً، كما قال، تحدي قيام رجل بدور امرأة! واذ قال هذا ابتسم اكثر واضاف: على اية حال «عملها» جاك ليمون وطوني كورتيس من قبل أليس كذلك؟ الممثل الاكثر طبيعية وتألقاً وسماراً، في تاريخ السينما العربية كلها، والذي رحل عن عالمنا، أمس بعد صراع بطولي ومحزن مع المرض، كان لا يرى ان ثمة في الفن ما هو مستحيل. وكان على حق، اذ من كان يمكنه ان يصدق قبل مجيء احمد زكي، ان ممثلاً له سمات الارض وملامح النوبة، وعمق النيل، يمكنه ذات يوم ان يلعب ادوار بطولة في افلام كان ابطالها في معظمهم قاهريي الشكل، اوروبيي السمات، يعيشون في قصور، او يتطلعون الى العيش فيها؟

احمد زكي قلب المعادلة، مثله مثل كثر من ابناء جيله، بعده، وربما قبله ايضاً - بالنسبة الى من لم يكونوا على دكانة لونه، وعمق نظراته الاصيلة - وكان ان تمكن بالتالي من ان يتربع ثلاثين عاماً على عرش النجومية في السينما المصرية. تحديداً منذ اواسط سنوات السبعين من القرن العشرين حين كانت ادواره - الثانوية - الاولى مع نادر جلال ثم محمد راضي (في «أبناء الصمت»)، ولكن خصوصاً منذ بداية الثمانينات، حين تزامن صعوده، مع بروز ما سيدعى لاحقاً «سينما الواقعية الجديدة» في مصر، سينما محمد خان وخيري بشارة ورأفت الميهي وعلي بدرخان وغيرهم. فهذه السينما أتت محتاجة الى ممثلين من نوع جديد، لأن شخصياتها كانت مختلفة تماماً: طالعة من صفوف الناس مباشرة، ومن واقعية الحياة الحية من دون مواربة. وهنا أتى احمد زكي، المولود العام 1949، والدارس قبل ذلك في «المعهد العالي للمسرح»، أتى ملائماً تماماً. ولا سيما في شرائط كانت مهنة ابطالها تشكل عنصراً اساسياً في سمات شخصيتهم. ولأن احمد زكي يشبه كل شاب مصري، وحياته تشبه حياة كل فرد في مصر، كان من السهل له ان يجسد عامل تصليح السيارات (في «عيون ساهرة») او حلاق النساء (في «موعد على العشاء») او سائق التاكسي (في «طائر على الطريق»)، وصولاً الى مسؤول الاستخبارات في «زوجة رجل مهم»... ولم ليس الطبال ايضاً في «الراقصة والطبال»؟
في كل تلك الادوار... وأكثر من هذا: في كل تلك المهن، تمكن احمد زكي من ان يبدع ويقنع، ما جعله الابرز والأكثر شعبية، بين ابناء جيله، في افلام كان من السهل على عشرات ملايين المتفرجين ان يتماهوا مع شخصياته فيها. ومن هنا، لاحقاً، حين جسد عبدالناصر او السادات... لم يكن صعباً عليه ان يبدع ويقنع... الى درجة ان كثراً لم يعودوا قادرين على تخيل صورة هذين الزعيمين التاريخيين، إلا تحت ملامح مجسّدهما.

ابراهيم العريس

 

[حابس المشعل]

أخذنا أحمد زكي من قلقنا البيروتي، كان الحزن عليه أقوى، دعانا الى استراحة من مشاعر الخوف على مستقبلنا، لنغوص في لحظات التأمل... ونسأل: من بعده هل ننتظر ولادة ممثل يتمتع بموهبة فذة كموهبته؟ هل يعترف عصرنا هذا بمن يشبه أحمد زكي؟ شاب فقير بشرته سمراء، يقتحم الشاشة متحدياً المعايير، ثم يقلبها ليصير واحداً من أبرز النجوم...

نجح أحمد زكي - حتى في موته - في أن يفرض نفسه على أحاديثنا، لكنه أمس لم يكن مادة النقاش فقط، نزع الدموع من عيوننا من دون أن نتوقع ذلك. لم نعرف أن موته الذي كنا نتوقعه سيهزنا الى هذا الحد. سنفقده حتماً لأنه منا: فنان عملاق يشبه أي مصري بسيط، ويلخص بعض أحلامنا... لنقل إن نجاحه إغواء لنا ودغدغة لطموحاتنا، هو الذي لم تأت به الى الشاشة «واسطة» من أي نوع، بل ربما وقفت في وجهه معظم «عراقيلها».

يقولون إنه قلب المعايير لأن صار نجماً، من دون أن يكون وسيماً. أحمد زكي ليس أشقر، عيناه ليستا بلون البحر. لكنهم ظلموه عندما أغفلوا جماله، هو بالطبع ليس من فئة وسيمي السينما في السبعينات من القرن الماضي، شعره ليس «مسبسلاً»، ويداه غليظتان، لكن في عينيه الشديدتي السواد سحر ، وفي نظرته الحادة جاذبية، وفي ابتسامته رقة الفلاحين والأشقياء، ألا تذكرونه في «أحلام هند وكاميليا»؟ هل ننسى تلك المشاهد التاريخية التي تسجل له وللسينما المصرية في «زوجة رجل مهم» ؟ أم نسترسل في وصف ذلك المارد الشاب الذي فرض نفسه غريماً لعملاقة الشاشة سعاد حسني في « شفيقة ومتولي»؟ ثم جاءنا ب «البيه البواب» وب «سواق الهانم» و»معالي الوزير» و»اضحك علشان الصورة تطلع حلوة» وغيرها من الأفلام التي كانت تشدنا اليه، فأخذنا الى دنيا جديدة من اللألوان والصور... لكنها دنيا شديدة البؤس تشبه واقع المصريين الفقراء في انتكاساتهم أو صعودهم أو أحزانهم ومخاوفهم.

ربما لهذه الأسباب نحبه. وربما لأننا نشعر أنّا بفقدانه، إنما نفقد جزءاً منّا، قد نتذكر أيضاً أن السينما المصرية في السنوات الأخيرة لم يعد فيها المساحة الكافية لأحمد زكي، وبأن عشرات الأفلام التجارية التي تنتجها كل عام لا تتستع له ولا تليق به، ولا تشبهه. لكننا كنا نمني النفس بالأمل، بإيمانه الكبير بالفن السابع. كنا نعتقد أنه سيشهد ولادة جديدة للسينما...لكنه طوى الصفحة ورحل.

تألم أحمد زكي كثيراً، وكابد الألم ليقف أمام الكاميرا... وغداً عندما سيطل مجدداً عبر الشاشات الفضية لن يكون بيننا. سنمسح بالطبع بعض الدموع، ونعرف أننا نشاهد رجلين في فيلم واحد: عبد الحليم حافظ وأحمد زكي اللذان طواهما الموت، بعد أن تشابهت سيرتاهما.

 

[حابس المشعل]

لما تشوف انك:
تنزل
تنزل
تنزل
تنزل
تنزل
لاتستغرب اذا مرّك واحد وقال:
مرحبا يا: طين!