بليغ حمدي ..الموسيقار العبقري ,,

[حنان محمد]

من وصايا كوكب الشرق:
بليغ ثروة قومية حافظوا عليها

> فسخت سامية جمال خطوبتها لبليغ، ولما تمادي في الإلحاح بأنه يحبها زجرته: "حب إيه اللي أنت جاي تقول عليه".
> أغنية "ما تزوقيني يا ماما" كُتبت ولحنت خلال ساعة جنون فني، شارك فيها عبد الرحمن الخميسي بليغ حمدي، من أجل وردة الجزائرية.
> كانت استعانة أم كلثوم ببليغ وعمره 25 سنة قمة الذكاء فقد أعطاها عمرا فنيا جديدا من الغناء المتطور رفيع المستوي.
> في مطار القاهرة تنهد عائد بعد غياب طويل "يا حبيبتي يا مصر" فحولها بليغ إلي واحدة من أحب الأغاني للملايين.
كان بليغ حمدي يعشق النساء كما يعشق الموسيقي، حتي أشيع أن كل لحن له كاد (أو تحول بالفعل) إلي قصة حب، والنساء لسن موضوعنا هنا، لكنهن مدخل ضروري، فقد تعود بليغ أن يستقي موسيقاه من مفردات إيقاع ونغم كلام الناس .. من زغاريد الأفراح وعديد الأحزان و... . ولأن إيقاعات وألحان الكلام لم تكن وحدها ما يهز بليغ فقد غرق لشوشته في حب بعض الراقصات الشهيرات، وخطب فعلا سامية جمال، ولما فسخت- هي- الخطبة، وتمادي في الإلحاح بأنه يحبها زجرته: "حب إيه اللي أنت جاي تقول عليه"، والطريف أن هذه الكلمات تحولت، بنفس اللحن الزاجر، إلي فاتحة مشواره مع كوكب الشرق وعمره 25 سنة!
خلال النصف الثاني من السبعينيات توثقت علاقتي بالفنان الكبير عبد الرحمن الخميسي، حيث كنا نعمل ونعيش معا في العاصمة السوفييتية موسكو.. وقد تعودنا- في برودة المناخ والغربة- أن نستدفئ ببعض ذكريات مصر.. وفي إحدي المناسبات السعيدة لاحت الفرصة لأسأله عن أغنية "ما تزوقيني يا ماما" فرد: لن تصدق كيف ولدت في لحظة جنون مع بليغ حمدي.
هدية لوردة
قال الخميسي: "يوما طب علي بليغ في البيت.. كنا نتناول الغداء. قلت له "باسم الله" داعيا إياه لمشاركتنا، لكنه اعتذر "ماليش نفس".. كان متجهما ودخل حجرة الصالون، وفهمت أنه في مأزق، فخففت إليه سائلا "مالك.. شايل طاجن ستك علي دماغك ليه؟" فمال علي أذني طالبا أن أقرضه بعض المال.. جمعت ما معي من نقود فناهز الثلاثين جنيها.. لكن بليغ بادرني أنا في حاجة إلي مائة جنيه علي الأقل لشراء هدية لوردة، فقد دعتني إلي حفل عيد ميلادها مساء اليوم. حاولت توفير المبلغ بسلفة استثنائية فلم أفلح.. رحت أحك رأسي مفكرا- فقد كان بليغ يحب وردة حبا جنونيا- حتي وجدتها.. الوسيلة التي كنت ألجأ إليها أيام الضنك.. سألت بليغ عن الأغاني المضمون رواجها هذه الأيام، فرد مستنكفا- وكأنه يقول إحنا في إيه ولا في إيه- أغاني الأفراح. قلت فرجت.. وانهمكت في الكتابة، وما ان انتهيت منها حتي ناولت الورقة لبليغ، وسحبت العود ووضعته بين يديه: "لحن ياعم".. وهكذا ولدت "ما تزوقيني يا ماما.. قوام ياماما.. ده عريسي ها يأخدني بالسلامة ياماما".. وبينما كان بليغ يلحن حجزنا عبر التليفون الاستديو وأصدرنا أمرا لأفراد الفرقة الماسية بالتجمع، ولما انتهي بليغ أسمعنا اللحن علي التليفون لمها صبري، التي طارت فرحا به، ولم تمض ساعات إلا وكانت الأغنية تسجل، وكنت أتسلم 400 جنيه مقابل تأليف الأغنية وبليغ 800 جنيه مقابل تلحينها، ليلحق بالكاد حفل عيد ميلاد جولييت بهديتين، خاتم سولتير و "عريسي ها يأخدني بالسلامة ياماما".
حب سامية
كانت حكايات الخميسي أول المداخل الحميمة إلي عالم بليغ الفني العجيب، لأكتشف إقدامه- في لحظة جنون شبيهة- علي الخطوة التي غيرت مساره، وكانت بمثابة اعتراف رسمي من "المؤسسة الموسيقية" بأنه بلغ مرتبة الكبار.. فلأن إيقاعات وألحان الكلام لم تكن وحدها ما يهز بليغ فقد غرق لشوشته يوما في حب سامية جمال، وطلب بليغ من أخيه الكبير مرسي سعد الدين أن يصحبه لخطبتها ، وأخذه إلي بيتها في عمارة ليبون علي نيل الزمالك ، وتمت الخطبة بالفعل.. لكن الزيجة لم تتم، رغم ما بدا من حب كبير يجمع الخطيبين.. إذ سرعان ما أقدمت سامية علي فسخ الخطبة، رغم تمسك بليغ وطلبه من فريد الأطرش وغيره التدخل.. ولما تمادي في الإلحاح بأنه يحبها زجرته "حب إيه اللي أنت جاي تقول عليه".. أما كيف استخدم بليغ إيقاع الردح البلدي ليحول الكلمات الزاجرة، إلي فاتحة مشواره مع كوكب الشرق فهو حكاية بليغ بالتمام والكمال.
تعرف في مطلع حياته الفنية بعبد الوهاب محمد، وهو شاعر شاب يعمل مهندسا بشركة بترول، كان يحاول إثبات وجوده علي الساحة الفنية، وتعرفا معا علي مطربة جديدة هي فايزة أحمد، وقدم ثلاثتهم أغنية "ما تحبنيش بالشكل ده" التي نالت نجاحا جماهيريا كبيرا.. وأعجب الفنان محمد فوزي بالملحن الناشئ، وتوطدت علاقتهما ليتيح لبليغ فرصه التلحين لكبار المطربين من خلال شركة "مصر فون" التي كان يمتلكها. وأيقن فوزي بفراسته أنه أمام موهبة فذة في التلحين، فقرب بليغ إليه واحتضنه ودعمه. وهكذا شاعت منذ بداية الستينات ألحان ناجحة لبليغ مع أصوات حليم ونجاة وشادية وصباح و...
حب إيه
ارتبط بليغ وعبد الوهاب محمد بنوع من التوحد والجاذبية، وكانا يعقدان جلسات عمل طويلة طلب بليغ خلالها تحويل "حب إيه" سامية جمال إلي أغنية، ولما انتهي عبد الوهاب من كتابة كلمات الأغنية وبدأ بليغ تلحينها احتارا في أمرها، واختلفا علي المطرب الذي يقبل غناء الكلمات الجريئة والغريبة علي آذان المستمعين، ووصل الجدل إلي الاتفاق علي "ركن" الأغنية لمواصلة العمل في غيرها. لكن بليغ أخذ يدندن مطلع "حب إيه" في جلساته الخاصة، وهكذا استمع الفنان محمد فوزي للمطلع، وكان من أشد المعجبين به.

كانت تجري سهرات فنية في بيوت قاهرية مختلفة، وفي هذه السهرات كان الحديث يتطرق- إلي جوار الغناء- للجديد في عالم الفن.. ودخل بليغ مع نجاحاته المتتالية دائرة الحديث في هذه الصالونات. وكان محمد فوزي من أصدقاء أم كلثوم المقربين.. فسألته أن يعرفها علي هذا الملحن الشاب. ورتب فوزي سهرة فنية في منزل د. زكي سويدان، وهو أحد الأطباء المشهورين عشاق الغناء، وجاء بليغ فاقتاده فوزي إلي حيث تجلس "الست" قائلا في حماس: ستسمعين الليلة ملحناً رائعاً سيكون له شأن في السنوات القادمة. وتصرف بليغ علي سجيته فتناول العود وجلس علي الأرض كما اعتاد عندما يلحن، وراح الحاضرون يتبادلون النظرات في استغراب من الملحن الجالس مثل الفقي! وقال بليغ عن هذا اللقاء: "ما أعرفش ليه لما مسكت العود وبدأت ضبط أوتاره ربنا ألهمني أني أغني "حب إيه"، رغم أنها لم تكن في بالي وأنا رايح السهرة.. وعندما انتهيت من غناء المذهب لقيت أم كلثوم قاعدة جانبي علي الأرض، وسط ذهول الحاضرين".
فوت علي بكرة
وكانت تلك الليلة بداية الانطلاق الكبير لبليغ- الذي لم يتجاوز منتصف العشرينات- إذ وضع قدميه علي أول دروب المجد.. سألته أم كلثوم عن باقي اللحن فقال لها: إنه لم ير داعيا للعجلة في إكماله، وتطرق حديث الساهرين بعد ذلك إلي أشياء عامة منها ابن شقيقها إبراهيم خالد، الذي كان يسعي لاحتراف الغناء، لكن الست بادرته قبل أن تنصرف: "يا ولد يا بليغ فوت علي بكرة".
ذهب الولد إلي منزل أم كلثوم في اليوم التالي، وهو يعتقد أن الدعوة تخص ابن أخيها.. يقول بليغ: "لم يكن في ذهني إلا تصور واحد وهو أنها تريدني أن ألحن لإبراهيم خالد.. وبالفعل بعد الترحيب بي حدثتني بشأنه، واتفقنا علي أن أعمل له لحنا.. وكنت أستعد للاستئذان حين ناولتني العود وهي تقول: "إيه رأيك في شوية سلطنة.. سمعني اللي كنت بتقوله امبارح". أسمعها بليغ مذهب "حب إيه"، فطلبت منه أن يعيده أكثر من مرة، ثم سألته كلام مين ده؟ لمعت سامية جمال في خاطره فاندفع مجيبا: عبد الوهاب محمد.. وحين نظرت إليه متسائلة، استدرك: شاعر صديقي يعمل مهندسا في شركة "شل"، لتسأله أم كلثوم: أنت حافظ بقية الكلام؟ ليجيب: للأسف لأ.. ثم يستدرك "لكن ممكن نكلم عبد الوهاب".
نهض وطلب عبد الوهاب محمد
- ألو.. ياعبد الوهاب.. والله تيجي حالا لبيت السيدة أم كلثوم.
- يا بليغ بلاش هزار علي الصبح.. الواحد مش فايق لك وعاوز يشتغل.
يقول بليغ: "وكان الموقف في غاية الحرج وأنا أحاول إقناعه بأن المسألة مش هزار، حين أخذت أم كلثوم السماعة وقالت: اسمع ياعبد الوهاب.. أنا أم كلثوم.. أنت معاك عربية.. طب خذ تاكسي وتعالي حالا أنا في انتظارك".
وهكذا جلس عبد الوهاب محمد يقرأ لها بقية الكلام، وأم كلثوم تصغي بإعجاب واضح.. قبل أن تقول: "اسمع يا بليغ .. من غير زيطة ودون أن يعرف أحد خلص تلحين الكلام".
- ليه هو حضرتك عايزاها؟
- أيوه.. لكن ما تحملشي همي.. اشتغل في اللحن علي راحتك.
طبعا طار بليغ مع عبد الوهاب محمد من الفرح، وخلال أيام كان قد انتهي من تلحين الأغنية التي قررت أم كلثوم أن تغنيها في افتتاح موسمها الشتوي. وفي أول بروفة في بيتها اعتقد أعضاء الفرقة الموسيقية أن الشاب بليغ قدم إلي الست في زيارة عادية بصحبة عبد الغني السيد.. ولكن ما ان دخلت الست وطلبت أن يعطوا بليغ عودا حتي خيم الصمت لحظة، قبل أن ينهض الجميع لتهنئته، وكان محمد فوزي الذي جاء خصيصا ليحضر البروفة في طليعة المهنئين.
نهر متدفق
نجحت الأغنية ولفتت أنظار الناس، وتكرر اللقاء فقدم الثلاثي نفسه "أنا وأنت ظلمنا الحب" في الموسم التالي، وكان ذلك قمة الذكاء من كوكب الشرق فقد كان بإمكان النابغ ابن الخامسة والعشرين أن يعطيها عمرا فنيا جديدا. وكانت هذه بداية مشوار طويل من الغناء المتطور رفيع المستوي، امتد حتي عام 1973 وشمل أغنيات "أنساك يا سلام/ كل ليله و كل يوم/ بعيد عنك/ فات الميعاد/ ألف ليله وليله/ الحب كله/ سيرة الحب/ حكم علينا الهوي، إلي جانب أغنيه وطنيه وحيده "إنا فدائيون".
وكان التلحين لأم كلثوم جواز مرور لا يقاوم لغيرها من الأصوات المصرية والعربية الكبيرة، لكن بليغ لم ينس أن يفتح أبواب الفن الكبيرة أمام عشرات من الأصوات الجديدة.
تبقي إشارة إلي أن أم كلثوم كانت تحتفي دائما ببليغ- رغم مثالبه- يقول وجدي الحكيم: "كنت حريصا علي الاستعانة ببليغ في أعمال المناسبات وأذكر أن أم كلثوم مالت علي مرة وقالت: "أنا عارفة أنك بتحب بليغ لكن لا تبددوا طاقته في الترع والمصارف".. لم أفهم فسألتها: "حضرتك تقصدي إيه؟!"
- بليغ نهر متدفق من الأنغام الجميلة.. اتركوه يعمل أغاني عظيمة، وأغاني المناسبات عندكم ملحنين كتير يعملوها.. بليغ ثروة قومية حافظو عليها!!
التنهيدة
وفي الختام، وقبل إنهاء هذه العجالة المختصرة فإن أسلوب استقاء اللحن من كلام الناس علي طريقة "حب إيه" لم يكن خاطرا طارئا لبليغ، فقد كان منهجا معتادا واصل فيه واحدة من ممارسات سيد درويش الأثيرة في إخضاع الإيقاع اللحني لإيقاع الحياة الطبيعي.. مما وصله بكنز لا يفني من أغاني الناس وألحانهم المعتقة التي تبدو عفوية.. ثروة جديدة في أسلوبها وجوهرها وسخائها، استقطر من ألحانها المهملة متعا جمالية منقطعة النظير، تكمن بلاغتها في مناجاة الناس بما يهمس في هواجسهم وما يعن في خواطرهم.
ومن الأمثلة البليغة في هذا الصدد أن بليغا كان عائدا من إحدي رحلاته الخارجية، وفي الطائرة التقي بصديق له غاب عن مصر طويلا، وإذا بهذا الصديق يتنهد لحظة الوصول "يا حبيبتي يا مصر" ليلتقط بليغ "التنهيدة" ويحولها إلي واحدة من أغاني شادية التي يروق ترديدها للملايين.
د. محمد فتحي

 

[حنان محمد]

1957: موعد أول لقاء فنى بين عبد الحليم حافظ و الملحن بليغ حمدي مع أغنية" تخونوه" التى ظهرت بفيلم "الوسادة الخالية" . و كان عبد الحليم قد لفت نظره لحن هذه الأغنية للمرة الأولى عندما كان يؤدى بروفاته الخاصة للفيلم، حيث كان يقوم بليغ يؤدى بروفة خاصة به لأغنية "تخونوه" مع النجمة الكبيرة ليلى مراد. فنال اللحن إعجاب عبد الحليم الشديد، حتى إنه استأذن من المطربة الكبيرة أن يرفق الأغنية فى فيلم "الوسادة الخالية"، لتصبح واحدة من أهم أغانى أفلام العندليب على الإطلاق

 

[حنان محمد]

قد تبدو الكتابة عن الموسيقار الكبير بليغ حمدي كشاعر وصاحب كلمة أ مرا غريبا ولكن و لمن لايعرف فأ ن بليغ حمدى كان شاعرا حقيقيا له أعماله التي تشهد بذلك لن يستغرب هذا الآمر ولقد كتب بليغ حمدىعددا كبيرا من الآعمال الغنائيةالتى لم تخرج باسمة بل خرجت باسمه بل خرجت باسم مستعار اختاره بليغ بعناية فائقة (أبن النيل ) ولا يخفى ما بهذا الاسم من دلالة واضحة على عمق ارتباط بليغ حمدى بوطنه وظل بليغ يوقع على ماكينة بهذا الاسم حتى أنه وقع به على أغنية ( أشكى لمين ) والتى تكتبها ولحنها لمحمد منير كما اشهر بليغ حمدى بأمر غريب ذاع في الوسط الفنى حيث كان يكتب العديد من مطالع الأغنيات ثم يقوم باسناد تكميلها لشعراء تظهر الأغنيات بأسمائهم ولبليغ عددا من الآغانى التي كتب كلماتها –ولحنها بالطبع – وتعكس شاعرية حقيقية وتمكن بالغ منها (أنا بعشقك .. ا لحب اللي كان .. ورغم البعد ).
وحين ننتقل للوطن عند بليغ حمدي – وبحسب قول الشاعر والباحث المصري محمد أبو سعيد – فإننا نجد أن بليغ كان عاشقا لمصر بلا حدود حتى أن مولده يمثل مفارقه عجيبة ترتبط ارتبطا وثيقا بالوطن حيث ولد في السابع من أكتوبر عام ثلاثين أي أننا ى نحتفل باليوبيل الماسي لمولده هذا العام وهذا ما دفعنا للكتابة عنه حبا وتقديرا له والذ كراه لم يكن يدرى بليغ أن تاريخ ميلاده سيرتبط بأعظ أيام مصر والذي كان بليغ بطله الفنى الأول حيث ألهب مشاعر الملايين الذين رددت قلوبهم قبل الالسنة إلحانه الخالدة
"بسم الله .. على الربابة بغنى ..يا أم الصابرين .. عدينا المحال.. قومي عليكى السلام م..والتى كانت وكأنها بعث جديد لمصر ومثلها كان بليغ مع الوطن في انتظاره كان في انكساره بإلحانه الرائعة ..المسيح ..سكت الكلام .. وكذلك بعدى النهار وبلد ناع النزعة بتغسيل شعرها رائعة الآبنودى التي لحنها بليغ باقتدار بالغ جعل منها علامة لفترة الانكسار وهكذا كان بليغ مع وطنه في الانكسار والانتصار وهذا ما سجلته بأحد مقاطع قصيدتي ,,غربة ووطن ..والتى كتبتها حبا في بليغ حمدى وتقديرا له وأشرت فيها إلى عشقة للوطن في مقطع يقول :,, فاكريا بلدى لما هل نسيم عبورنا .. وزغردت بالشوق طيورنا .. كان كياني وكنت فين ..كنت جاى م النزعة تؤى ..لما شفت النور مضوى ..غنى فلبى والعينين ..
بسم الإله .. وبعيدا عن الانكسار والانتصار عبر بليغ حبه الشديد للوطن فى إلحانه الرائعة " يا حبيبتى يا مصر .. ادخلوها سالمين .. أنام البلدى .. اللي بنى مصر .. هذا عن الوطن الذى أحبه بليغ بلا حد ود ومن المؤكد بقدر حبه للوطن كان عذابه فى الغربة التي قتلتة فكان بحق لحنا قتلته الغربة عانى بليغ مرارة الغربة وكانت معه مصر التي أبدع لها من غربته " فوزي واسبقي يا مصر " حين وصلت لكاس العالم عام تسعين بليغ الذي عصره الشوق والحنين إلى تراب مصر الذي كان يقول عنه بليغأخذته معي فى حقيبتي مكتب رائعته الغنائية التي ستظل شهادة على حبه الكبير للوطن وعذاب الغربة والتى تهز بعمق شديد من فرط صدقها وإحساسها الرائع سامعيها "رغم البعد عنك ..لسه بحس انك .. أمي وأنى ابنك .. وأنى حته منك .. وحشتينى يا مصر .. أ نافد اكى يا مصر "

حجاج سلامة

الحوار المتمدن

 

[حنان محمد]

http://www.kuwaityes.com/arabimpact/...Abdelhalim.ram


أغنية جاي زي بيغ بيمبين ـ "لـِ": شان كارتر, تيموثي موسلي, ك. جاشوا, س. بتلر, ب. فريمان دسمبر 1999 ـ مسروقة من أغنية عبدالحليم حافظ خسارة يا جارة ـ 1957 لـِ بليغ حمدي

 

[حنان محمد]

-تقول الفنانة وردة عن ارتباطها بالفنان الراحل بليغ حمدي: تزوجت بليغ حمدي بأمر صادر من قلبي وقد أحببته فعلاً وتزوجته بالرغم من معارضة أسرتي في وقتها لكونهم سمعوا عن بليغ ما لا يسرهم, من أن زواجي منه زواج مصلحة إضافة إلى شخصيته البوهيمية التي يعيشها فعلاً.
لقد تعاون معي في تقديم أجمل الألحان من خلال موسيقاه الحالمة وكلمات شعراء أكفاء مشهود لهم بجمالية الكلمة وقد عشت معه سبعة أعوام إلى أن تم طلاقي منه عام 1979.

 

[حنان محمد]

حكايتي مع الزمان

كلمات محمد حمزة

ألحان بليغ حمدي


كان
ده كان
كان اسمه حبيبي
كان
ده كان
كان يوم من نصيبي
ضحيت بعمري معاه مشوار
مشوار اسمه الحياة
و كان

أنا
أنا اللي بينكم هنا
رضيت بالعذاب لحد ما قلبي داب
ولا ذوقت يوم هنا أنا
و أنا
يا ما اتحملت أنا
قاسيت ولا اشتكيت
ولا جيت في يوم بكيت
منه لكم هنا أنا
لا عتاب حيشفي جراح ولا حيجيب إلي راح
دي حكايتي مع الزمان
الزمان
الزمان
حكايتي مع الزمان

رسملي علي السما جنه فيها الهنا
و قال حنعيش هنا
قولت أحلوت سنيني
و بنالي في الخيال
قصور من الآمال و قال ما فيش محال
نمت و غمضت عيني
و مرت الأيام و صحيت من الأحلام
ما لقيتش غير آلام و عذابي مستنيني

و أنا
أنا إلي بينكم هنا مش عارفه رايحه فين
ولا فاكره جيا منين
جابني الطريق هنا أنا

و أنا
ياما تحملت أنا
دموع ما تنتهيش و آلام ما تتنسيش
لو فات مليون سنه
أنا
لا عتاب حيشفي جراح ولا حيعيد إلي راح
دي حكايتي مع الزمان
الزمان
الزمان

حكايتي مع الزمان

 

[حنان محمد]

إلى بليغ حمدي في ذكراه المتجددة)

عزف

ذات مرة قالت لي بأنها، لا تريد الزواج مني، رغم أنها تحبني جدا. لم أصدق صدق ما تجرحني به، وقف الزمن لحظتها عند حافة حادة مني، فأرقت يوما بعد يوم حتى غنيتُ قصتي معها في ما أستطع إليه سبيلا.

وطني

في مدى الليل الحالك بقيت أُلحن في كل ساعة أغنية، وكان العدوّ، يخشى، وكان الوطن يسير. كان الوطن يأخذ مني حبي الآخر الذي لم أعطه لوطن آخر.

عشق

قلت بموسيقى وكلمة. كنت أنظم شعرها بكلمات كانت محفورة في عقلي، ولحنتها، بصبر جميل، لذا جاءت كأنها لن تسكت في ذهن من يسمعها.

العود

حقيقٌ بي أن أعترف بأن ما أسمعه في هذه الدنيا من أصوات أحاول مجاراته، بآلة العود. كنت فقيرا، ولا أمتلك واحدة، ولكني كنت أحمل عليها حتى تنفسي. كنتُ أطولُ الآت الموسيقية كلها، ولم يمنعمني وتر مقطوع لم أكن أقدر على أن أوفر ثمنه..

المسافة

بقي يحنُّ إليها، وحبهُ يزاداد، وكلما سمع نغمة صوتها في امرأة، عشقها، وذاب حبا بها، وكل مرة يتذوق الحب وكأنه لم يذق ذلك الحب والحنين.

حب آخر

في زمن كان فيه يصعب أن يخرج مغنياً من بين زحام عمالقة القرن في قرن الموسيقى، استطعتُ فيه أن اجهر بنغمتي.

الأصدقاء

كان يحبهم حبا جما، وكانوا يسلبونه نقوده بحجهم أنهم يحبون فنه، وهو لا يفيق من سكرة الموسيقى.. يعطي بلا حدود، ويستمتع بلا حدود بموسيقاه، وأصدقائه.

الأوراق

بقيت أوراقه تملأ الفضاء نغمات في الحبّ الحق. ويقرأ منها العاشق لمعشوقته، والبطل لأسطورته، والبنيِّ لأبويه.

طائر

ينام عندما أصحو، وأصحو حينما ينام.. يحضنني بشوق، ويعدني إلى غلافي، ولكنه كان يقول من أوتاري ما لم يقوله بي أحدٌ من أقراني. كنت أحبه، لأنه يسافر بي، ويأخذني طائرا معه، بين يديه..

2/28/2005



- اللوحة لبيكاسو
- محمد الأحمد

 

[قايـد الحربي]

حنان محمد
ــــــــــــ
* * *

[ بليغ حمدي ]

ساحرٌ من سَحَرةِ الموسيقى
و هامة الحرفِ لن تصل موطئ إبداعه .

كل الشكر لهذا الضوء الساحر .