~ للموت "وصفه " ~

[ميــرال]

قل للجرح ارقد ،ترى القيظ ساهر



سـ ابقى مع هذا الشطر الدهشه يااصيله طويلاً
ولكِ الحب والتقدير يارائعه

[أصيله المعمري]

ميرال وأنا أحبك أكثر من كل السنين

[وديع الأحمدي]

[ هذا الموضوع أقصي بسبب وجود أكثر من ثلاثة مواضع اختل بها الوزن ,
ثم أعيد بناءً على طلب صاحبة الموضوع , لـ إيضاح الاختلالات ومناقشتها ]

في انتظار شاعرتنا ,
دمتـم بـ ود

تحاياي






كان ذلك ,

وقد أَشبع الموضوع الأستاذ خالد صالح نقاشا حول متن النص ,
و حقيقة أنا مستمتع بهذا الحوار , والنقاش ,
والذي حتما يثري على جميع الأصعدة ,

ولكن
لدي إضافة / تعقيب
و بعيدا عن التسليم بـاستقامة متن النص ,
وقريبا من تحليل شاعرتنا , والشاعر العزيز علي الأنصاري :
بأن صدر البيت يزيد عن المسحوب بسبب خفيف [ بحرفين متحرك وساكن ]


إضاءة خافتة :

البحر السريع
[ مستفعلن مستفعلن فاعلن ]
تدخل عليه علة الترفيل "1" و يصبح :
[ مستفعلن مستفعلن فاعلاتن ]
وهذه هي تفاعيل بحر المسحوب ,
أي أن المسحوب : مرفل البحر السريع .

حسنا ,
كيف لنا أن نرفل المرفل أساسا ؟!
ليصبح :
[ مستفعلن مستفعلن فاعلاتن فا]
!!!

حسنا , ألا يوجد وزن على هذه الصيغة ؟
[ مستفعلن مستفعلن فاعلاتن فا ]
نعم ولكن لاعلاقة له بالمسحوب , بل هو لحن من الألحان السامرية "2"

حسنا ,
هل يصح أن يكون النص مبنيا على صدرٍ من بحرٍ و عجزٍ من بحرٍ آخر وإن اقتربا عروضيا ؟ !!
بالتأكيد , لا وهذا خلط واضح , لا جدل فيه .

وبناءً على هذا :

كان الصحيح - هنا - إما أن يكون الصدر والعجز على المسحوب ,
أو أن يكونا على اللحن السامري بزيادة سببٍ خفيفٍ على أصل المسحوب .


[ حقيقة أن أي تغيير يطرأ على تفعيلات بحر معيّن , ليس عبثيا , بل له مرجعيّة عروضية تحكمه ,
حسب كل تفعيلة وما يدخل عليها من علل وزحافات حسب قواعد علم العروض ]


دمتم بـ ود


تحاياي


________________


"1" الترفيل : زيادة سبب خفيف على ما آخره وتد مجموع ويدخل على [ فاعلن، متفاعلن ومستفعلن ] .

"2" [ كتاب طواريق النبط , لـإبراهيم الخالدي ]