أين يكمن الداء ؟

[حسام الدين ريشو]

أين يكمن الداء ؟
=========
حسام الدين ريشو
=========

لفت إنتباه الكثيرين من المهمتمين بالحراك الشعري .. نتيجة النسخة العاشرة من مسابقة ( أمير الشعراء ).. توقفوا عند قصيدتين :
الأولى : العائدون من مراياهم
================
عندما آدم تلا أسماءه .. لم نكن غير حفنة من براءة
لم يكن للدم السماوي لون .. قبل أن يجرح الظلام سماءه
كان قلب التراب يخفق نهرا .. لم تكن نارنا لتطفئ ماءه
كان وجه الحياة طفلا .. ونور الله يحمي نشيده وبكاءه
ثم حط الردى على شجر الروح ..وألقى على الظلال عراءه
ربما كان في الوجود احتمال .. للبعيد الذي أطال جفاءه
شاءنا الحب قبل ميلاده فينا .. لنا بعد موته أن نشاءه .
-------------------------------

الثانية : على سبيل المقايضة
=================
أقايضكم بالملح .. في بحر غربتي .. وبالضحكة الأولى .. وبالقبلة التي
أقايضكم بالذكريات وبالأُلَى .. تناسوا مواعيدى ..فصاحبتُ عزلتي
أريد بلادا لا تطل على دم .. وليلا بطيئا فيه تسهر قهوتي
أريد ما قال الحمام لأيكه .. على القمر النعسان في حجر شرفتي
بلادا أغني للصباحات باسمها .. وينطق فيها الورد : ياحرب أنصتي
سماواتها الريحان والعطر ريحها .. وسكانها العشاق من كل ملة
وأنتم لكم أن تعجنوا الغيم بالثرى .. وان تعصروا في النهر آخر قطرة
ولي من بقايا ماتشاءون نجمة .. على ضوئها أُمْلي كتاب محبتي
خذوا حصتي من كل شيئ لتتركوا .. من الأرض ركنا فيه أحضن إخوتي
---------------------------------------
من القراءة يتضح كما رأى البعض .. أن هناك فارق كبير بين القصيدتين
فالثانية أبسط وأيسر وصولا للمتلقي وتحتوي على موقف انساني واضح وصاق يتعاطف معه القارئ .. وتوجد بها كما في الاولي لغة مجازية واستعارية .. لكن المجاز والاستعارة في الثانية له وظيفة تؤدى الى خدمة المعنى العام الى جانب أنها هدف جمالي في حد ذاته
أما الأولى فلم تكن موفقة حتى كغاية جمالية .. لاحظ من أول سطر يلجأ الشاعر الى تقديم الفاعل علي الفعل وهو استخدام يناقض الفصاحة العربية والنحو واللجوء الى ضرورة شعرية لاعتبارات الوزن من أول ثلاث كلمات لايعتبره البعض علامة على قوة النص
المعنى في القصيدة الاولى ليس متاحا ميسورا للقارئ والكلام صحيح أنه منمق لكنه لا يؤدى الى فحوى أو رسالة .. ربما لعدم وضوح المعنى في ذهن الكاتب ذاته
والصياغة في البيت الاخير تجدها ركيكة غير واضحة

المهم
مارأي القارئ هنا .. أي القصيدتين .. تستحق أن تتصدر الأخرى
القصيدة الأولى فاز صاحبها بالمركز الأول .. وتوجوه ( أمير الشعراء الجديد )

أما القصيدة الثانية .. ففازت بالمركز الثالث
أين يكمن الداء ؟
كان يقال عند حجب الجوائز عن العظماء .. أنه ربما كان الشاعر عظيما لكنه معقد الأسلوب فيأخذه ذلك بعيدا عن الجوائز ... وقد يكون الشاعر ضعيفا لكن أسلوبه ولغته قريبان من الجمهور فيجد دعما جماهيريا قويا .. وقد يكون الشاعر ممسكا بالعصا من المنتصف بحيث يستطيع حل المعادلة فيأخذ حظه من الشاعرية والتميز ولا ينسى حظ الجماهير
أم أن مايروق لك قد لايروق لغيرك .... وبالتالي يجب عدم التوقف عند نتائج المسابقات أو النقد بوجه عام ..على اعتبار أن الشعر هو أقرب الفنون الى اللاشعور .. وهو أصدق ترجمة لحظية للاشعور المتدفق في لحظة انفعالية أقرب الى اللاوعى منها الى الوعي لكن ليس هو الاحساس أو التجربة أو الانفعال .. بل هو الصياغة اللغوية النهائية التى تروض الانفعال للمعنى والغاية منها اعطاء دفقة شعورية مهمتها الاولى ارجاع السكينة للأنا المزدوجة للكاتب والمتلقي نتيجة تعرض هذه الأنا لحالات قلق متأتية أصلا نتيجة وضعها أمام العدم .. وذلك بغرض مصالحة مع الأنا أو منحها قدرة على المواجهة
ومن هنا فأن المتلقي تروق له القصيدة لأنه عبرت عن قلقه واخرجته منه
ولذلك تروق قصيدة لمتلقي ولا تروق للآخر

 

[سيرين]

مايروق لك قد لايروق لغيرك
أظنه غير مبرر حين تكون مسابقة ذو شأن ويحكم تقيمها شعراء ومختصين لغة وادب
بها عدد من المحكمين وعدة مراحل للتصفيات النهائية
ومناقشات وتحليلات لكل نص وتفنيده ليأخذ حقه الصحيح دون نقصان
نعم رايت كثيراََ من الشعراء يشتكوا من نتائج الفوز
ومنهم من قال ان الفوز يكون بأولوية أبن البلد المقام بها المسابقة إن كانت دولية
نعم الشعر ليس بمعادلة كيميائية او حسابية ننتظر منها النتيجة الحقيقية منه
لكن كما طرحت هنا استاذ حسام وتحليلك ومايروق الذائقة هو النص الثاني
لذا سنظل علي مرافيء التأرجح مما كان له تأثير واضح في إحجام الجيد وعدم الوصول لحقة
وبالتالي له اثر عظيم علي الادب العربي والشعر
أظن كل شيء اختلت موازينة فماذا يبقى للرقي عنواناََ
اديبنا المبدع وشاعرنا الرائع \ حسام الدين ريشو
طرح راقي وناقوس يقرع إنذاراََ خطيراََ وتحليل لغوي سامق الترف
كم يبهرني قلمك وغيثه أينما حل
لك فاضلي جل آيات الود والامتنان

\..